لماذا يحتاج الشاعر إلى مسار الفنان؟
إن أسلوب جوليا كاميرون يساعد الشعراء لأنه يهاجم المشكلة المركزية للشعر: لا يمكنك أن تأمر قصيدة بالظهور، ولكن يمكنك تمهيد الأرض لظهورها. صفحات الصباح تنظف قناة الصوت وتخفض حذر الناقد الداخلي؛ إن الموعد مع الفنان يعيد توجيه الانتباه إلى العالم، الذي هو المادة الخام لكل الشعر الحقيقي. إن الشاعر لا يتحكم في الإلهام، لكنه يتحكم في الطقوس التي تجعله أكثر احتمالا، والطريقة تمنحه اثنين من أكثرها فعالية.
الشعر، من بين جميع فنون الكلمة، هو الأكثر عرضة للانسداد والصمت. يستطيع الروائي أن يتقدم بكتابه بانضباط حتى لو لم يكن ملهمًا؛ عادة ما تبدو القصيدة القسرية جوفاء. وهذا يعني أن العديد من الشعراء يعيشون تحت رحمة انقطاع مؤلم: خطوط أبياتية تتبعها صحارى طويلة، حيث يشككون في أنهم سيستمرون في كونهم شعراء. هذه الطريقة لا تعد بالخصوبة الدائمة – لا أحد يستطيع ذلك – لكنها تختصر الصحارى وتبقي الصوت مستيقظا بين القصائد.
مفارقة الشاعر: كلما تابعت القصيدة، كلما تخفيت أكثر؛ كلما انشغلت بالعالم دون أن تسعى وراء أي شيء، كلما ظهر أكثر. تعمل طريقة كاميرون على هذه المفارقة: فهي لا تعلمك "إنتاج الشعر"، بل تعلمك أن تكون متاحًا له من خلال الممارسة اليومية والاهتمام المزروع.
صفحات الصباح والصوت المدفون
ال صفحات الصباح إنهم يقومون بعمل محدد جدًا للشاعر: إنهم يُسكتون الرقيب الذي يقتل الشعر قبل ولادته. إن كتابة ثلاث صفحات بخط اليد كل صباح، دون أن يكون أي شيء مكتوبًا جيدًا، يعطل الناقد الداخلي الشرس بشكل خاص في الشعر. ويميل الشاعر إلى الحكم على كل سطر بمطلب يصيبه بالشلل؛ صفحات الصباح تجبرك على الكتابة بدون القاضي، وعضلة عدم إصدار الأحكام هي بالضبط ما يحتاجه الشعر ليتدفق.
هناك شيء آخر. صفحات الصباح هي قناة يُسمع فيها مرة أخرى صوت الفرد، المختلف عن الصوت "الأدبي" المكتسب. يكتب العديد من الشعراء بالصوت الذي يعتقدون أنه ينبغي عليهم أن يمتلكوه، فيقلدون كبارهم، ويتبعون ما يبدو شعريًا، ويفقدون صوتهم. في التدفق الحر والمتواضع للصفحات، تظهر الصور الحقيقية، والمنعطفات التي لا يعلمها أحد، والإلقاء الحقيقي للكاتب. وليس من غير المعتاد أن يجد الشاعر بذرة أفضل أشعاره في عبارة فضفاضة من صفحاته الصباحية، كتبها دون أن يكون ذلك شعرا.
"انتبه. اندهش. أخبرها."
ماري أوليفر، تعليمات لعيش الحياة (من قصيدة "أحيانًا")ماري أوليفر: الاهتمام كوسيلة
ماري أوليفر (1935-2019)، واحدة من أكثر الشعراء قراءةً في العالم الأنجلوسكسوني، بنت عملها بأكمله على لفتة واحدة: الاهتمام. تولد قصائده من جولاته اليومية عبر الغابات وساحل بروفينستاون، ومن النظر إلى إوزة، وطائر مالك الحزين، والضوء على الماء، بقوة فقدها معظم الناس. كان أوليفر يذهب في نزهة كل صباح ومعه دفتر صغير، وكانت قصائده، إلى حد كبير، بمثابة سجل لما وجده انتباهه.
نصيحته الشهيرة - "انتبه، اندهش، أخبره" - هي عمليا تعريف لأسلوب كاميرون المطبق على الشعر. ال موعد مع الفنان y el المشي كممارسة إبداعية إنها، في أعماقها، أدوات لتدريب انتباه أوليفر. الشاعر الذي يخرج في نزهة بلا هدف، مستعدًا للانبهار بأدق التفاصيل، يفعل ما فعله أوليفر طوال حياته: البحث عن القصائد من خلال الاهتمام بالعالم بدلاً من إرهاق دماغه.
نعومي شهاب ناي وشعر الحياة اليومية
ناعومي شهاب ناي (مواليد 1952)، شاعرة أمريكية ذات جذور فلسطينية، تعلمنا درسًا آخر ذي صلة: الشعر في العادي، في البصل المقطوع، في الجدة، في الغريب في الحافلة، في اللطف الصغير بين الغرباء. يوضح عمله أنه ليس من الضروري تجربة أشياء غير عادية لكتابة شعر غير عادي؛ من الضروري أن ننظر إلى العادي بعناية كافية.
يؤدي هذا إلى تفكيك أكبر عقبة أمام الشاعر المبتدئ أو العالق: الاعتقاد بأنه "ليس لديه ما يكتب عنه". يجيب أسلوب كاميرون، مثل شعرية شهاب ناي، على أن المادة موجودة في كل مكان، على مسافة بعيدة، في الحياة التي تعيشها بالفعل. الموعد مع الفنان يعلمك كيف تراه: اذهب إلى السوق وانظر إلى يدي شخص يبيع الفاكهة، اجلس في الساحة واستمع، ادخل محل بيع الكتب وافتح الكتب بشكل عشوائي. وكل ذلك مادة شعرية تنتظر الاهتمام. لا يحتاج الشاعر إلى حياة أكثر إثارة للاهتمام؛ عليك أن تعتني بالشخص الذي لديك بشكل أفضل.
ونقلت مع الفنان للشعراء
مواعيد الشاعر الفنية لها أماكن مفضلة، وهي تستحق التسمية لأنها تعمل بشكل جيد بشكل خاص. ال المكتبات والمكتبات إنها أرض مقدسة: الدخول دون قائمة، وترك عمودك الفقري يداعبك، وقراءة عشرين صفحة لشاعر لا تعرفه، والنسخ باليد بيتًا يمنعك. ال طبيعة، على طريقة أوليفر: نزهة بطيئة عبر حديقة، أو غابة، أو شاطئ، دون هاتف محمول، منتبهًا. ال مساحات الناسعلى طريقة شهاب ناي: أسواق، محطات، مقاهي، حيث تقدم الحياة الإنسانية اليومية صورها.
القاعدة، كما هو الحال دائمًا في الطريقة، هي أن التعيين لا ينتج: بل يغذي. أنت لا تذهب إلى المكتبة لتبحث عن مادة لقصيدة معينة؛ سوف تملأ نفسك باللغة والعالم، واثقًا أنه من هذه الوفرة ستظهر قصائد لا يمكنك التنبؤ بها الآن. الشاعر الذي يكتب فقط ولا يملأ البئر ينتهي به الأمر إلى تكرار نفسه أو الصمت. من يملأ البئر كل أسبوع يحافظ على الربيع.
دفتر منفصل: يحتفظ العديد من الشعراء، بالإضافة إلى صفحاتهم الصباحية، بدفتر صغير من الصور والأبيات الفردية - على طريقة دفتر ملاحظات ماري أوليفر أثناء جولاتها. لا تخلط بينه وبين الصفحات الصباحية: فهذه إفراغات مجانية وخاصة؛ دفتر الشاعر مخصص لاصطياد الصور التي يوليها لك الاهتمام خلال النهار. ويشكل الاثنان معًا نظامًا كاملاً.
كيف تطلق صوتك الشعري في أربعة أسابيع
إذا لم تكن قد كتبت شعرًا حيًا منذ فترة، أو شعرت أن صوتك قد تلاشى، فجرّب هذه البداية.
الأسبوع 1: يؤسس صفحات الصباح . ثلاث صفحات باليد كل صباح، بدون نية شعرية. لا تحاول أن تكتب عليها قصائد؛ دع التفريغ يعطل الرقيب. في نهاية الأسبوع، أعد قراءة صفحاتك وضع خطًا تحت أي عبارة لها درجة شعرية دون البحث عنها.
الأسبوع 2: أضف دفتر الانتباه. احملها معك واكتب صورة واحدة يوميًا - شيء رأيته أو سمعته أو شعرت به بعناية. موعدك الأول مع الفنان: نزهة بطيئة عبر الطبيعة، على طريقة أوليفر، بدون هاتف محمول.
الأسبوع 3: موعد مع الفنان في محل بيع الكتب أو المكتبة. اقرأ لشعراء لا تعرفهم، انسخ بيدك ثلاث أبيات أجنبية توقفك. تواصل مع الصفحات والدفتر. ابدأ بتحويل بعض الصور الموجودة في دفترك إلى مسودة قصيدة، دون أن يشترط أن تكون جيدة.
الأسبوع 4: قم بمراجعة المواد التي تكفي لمدة ثلاثة أسابيع - العبارات التي تحتها خط على الصفحات، والصور الموجودة في دفتر الملاحظات، والأبيات المنسوخة - واكتب قصيدتين أو ثلاث قصائد من هناك. لا تحكم عليهم بعد؛ دعهم يستريحون. والدليل على عودة صوتك ليس أن تلك القصائد مثالية، بل أنها تبدو كذلك ti.
الشعر لا يصنع، لكنه لا يهبط من السماء إلى المختارين أيضاً. يقع على عاتق أولئك الذين مهدوا الأرض: الذين يكتبون كل صباح دون الحكم على أنفسهم، الذين ينتبهون إلى العالم بعناية، الذين يملأون بئرهم باللغة والحياة. هذا هو بالضبط ما تعلمك طريقة كاميرون أن تفعله. انتبه، اندهش، أخبرها. ويظهر كل يوم بثلاث صفحات ودفتر حتى يعود الصوت من جديد.