حرب الفن يتعامل ستيفن بريسفيلد مع الإبداع وكأنه حرب: هناك قوة تسمى المقاومة الذي يفسد عملك ويجب عليك التغلب عليه بالانضباط والصلابة. طريق الفنان وتجادل جوليا كاميرون بالعكس: فالفنان المحظور مجروح، وليس كسولًا، ويحتاج إلى التغذية، واللعب، والرحمة. معارك بريسفيلد. كاميرون يشفي.
حرب الفن (2002)، بقلم ستيفن بريسفيلد، هو أحد الكتب التي يلجأ إليها العديد من المبدعين المحترفين: دليل موجز، قوي، وشبه عسكري للانضباط الفني. طريق الفنان (1992)، بقلم جوليا كاميرون، هو نقيضها المزاجي: بطيء، ورحيم، وعلاجي. إن وضعهم وجهاً لوجه يكشف عن فلسفتين للإبداع مختلفتين تمامًا بحيث يبدو أنهما يتحدثان عن أشياء مختلفة تقريبًا. ومع ذلك، كلاهما يجيبان على نفس السؤال المؤلم: لماذا لا أقوم بالعمل الذي أريد القيام به في أعماقي؟
بريسفيلد والمقاومة
مساهمة بريسفيلد العظيمة هي تعميد العدو. يدعوه المقاومة (بحرف كبير): قوة داخلية وعالمية وغير شخصية تعارض أي عمل من أعمال الخلق أو النمو أو الصحة. إنه المماطلة، الخوف، التشتت، تخريب الذات، كلها مجتمعة تحت اسم واحد. ووفقًا لبريسفيلد، فإن هذه المقاومة ماكرة ولا هوادة فيها، وتزداد قوة كلما زادت أهمية المهمة التي تتجنبها. فالخوف، كما يقول، هو بوصلة: كلما زاد خوفك من القيام بشيء ما، كلما زادت الإشارة إلى أنه يجب عليك القيام به.
وصفته هي صلابة المهنية. الهاوي ينتظر الإلهام؛ يأتي المحترف للعمل كل يوم، سواء كان ممطرًا أو مشمسًا، مثل السباك. الموقف قتالي: تحدد المقاومة وتعلن الحرب عليها وتجلس تعمل رغماً عنها. إنها رسالة تنشيطية، ذكورية في لهجتها، هزت العديد من المبدعين الذين كانوا يستقرون على الأعذار. نقطة قوتها: ويلقي المسؤولية مرة أخرى على الفنان. الاستسلام للمقاومة خيار، والخيار لكم.
كاميرون والفنان الجريح
يبدأ كاميرون من فرضية مختلفة تمامًا وأكثر لطفًا. بالنسبة لها، الشخص الذي لا يؤمن لا يكون أبدًا كسولًا أو جبانًا: فهو شخص ما مجروح في إبداعه. رسائل من الطفولة تقول إن الفن ليس جديًا، ومعلمون يسخرون من الرسم، وعائلات تكافئ "العملي" وتحتقر المبدع، الرقيب الداخلي هذا يكرر أنك لا تستحق ذلك. والانسداد في قراءته هو أحد أعراض تلك الجراح، وليس عيبا في الشخصية.
ولا تحارب جرحا : أنت تشفيه . ولهذا السبب فإن أدواتهم هي عكس الانضباط العسكري. ال صفحات الصباح إنهم يكتبون دون مطالب، دون إصدار أحكام، وهو ما يكاد يكون بمثابة ارتياح. ال موعد مع الفنان إنها لعبة ومتعة خالصة. الطريقة بأكملها تنضح بالتعاطف تجاه المبدع الخائف. وبينما يصرخ بريسفيلد "اذهب إلى العمل أيها الجندي!"، يهمس كاميرون "لا بأس، دعنا نذهب ببطء، ونستعيد روحك أولاً". ميزانية كاميرون هي تلك النقد الذاتي العنيف هو جزء من المشكلة، وليس الحل.
بريسفيلد يعلن الحرب على مقاومتكم. ويشك كاميرون في أن هذه المقاومة هي في الواقع جرح يحتاج إلى رعاية.
مسار الفنان الخاص بكالنقطة الشائكة: الذنب أم الرحمة؟
وهنا الصدمة الحقيقية إن نهج بريسفيلد، الذي يمكّن البعض، قد يكون قاسياً بالنسبة للآخرين. إذا قام شخص ما بمعاقبة نفسه بالفعل بلا رحمة - والعديد من الفنانين المحظورين هم على وجه التحديد أشخاص يجلدون أنفسهم بشكل مفرط - فإن إخبارهم بأن انسدادهم هو خطأهم بسبب استسلامهم للمقاومة يضيف الزيت إلى النار التي تحترق كثيرًا بالفعل. بالنسبة لهذا الشخص، القسوة لا تحرك ساكنًا: إنها تصيبه بالشلل أكثر.
ويرفض كاميرون صراحة منطق اللوم هذا. ليس لأنه يعتقد أن المسؤولية لا أهمية لها، بل لأنه رأى أن السوط لا يعمل مع الجروح الخلاقة؛ يعمق لهم. رهانه هو أنه عندما تخفض مطالبك بنفسك وتعيد تقديم اللعبة، فإن الرغبة في خلق عوائد من تلقاء نفسها، دون الحاجة إلى إعلان الحرب على أي شيء. إنه، بطريقة ما، الفرق بين الرقيب والمعالج الجيد. كلاهما يريدك أن تمضي قدمًا؛ يستخدمون أساليب معاكسة.
المقارنة المباشرة
| البعد | حرب الفن (بريسفيلد) | مسار الفنان (كاميرون) |
|---|---|---|
| تشخبص | هناك عدو: المقاومة | هناك جرح إبداعي يحتاج للشفاء |
| سلوك | القتال والانضباط المهني | التغذية واللعب والرحمة |
| نغمة | صعب، تحفيزي، عسكري | لطيف، علاجي، روحي |
| مخاطر النهج | يمكنك إلقاء اللوم على الشخص الذي تمت معاقبته بالفعل | قد يبدو الأمر ناعمًا لأولئك الذين يحتاجون إلى الدفع |
| يعمل مع | الكسل والراحة وقلة العادة | الخوف والصدمة والكمال |
| مثالية ل | من يحتاج إلى رقيب | من يحتاج إلى رعاية المرضى |
كيفية الاختيار (وكيفية الجمع بينهما)
تشخيص أصل الانسداد الخاص بك
اسأل نفسك بصراحة: هل أنا لا أصدق لأنني أشعر بالراحة وأصرف انتباهي، ولدي الكثير من الثقة؟ إذًا قد يكون صفع بريسفيلد هو ما تحتاجه تمامًا. أم لا أصدق لأنه يرعبني، لأنني لا أعتبر نفسي فنانًا حتى، لأنني أدمر نفسي في كل مرة أحاول؟ ثم ستجذبك الصلابة إلى العمق، وما تحتاجه هو تغذية كاميرون. نفس العلاج الذي يشفي أحدهما يجعل الآخر مريضا.
رعاية أولا، القتال لاحقا
يستخدم العديد من الفنانين كلاهما بالتسلسل. يبدأون مع كاميرون في تضميد الجرح والتقليل من النقد الذاتي واستعادة اللعبة؛ عندما لا يكون هناك إرهاب بل فقط أعمال غير مكتملة، فإنهم يلجأون إلى طاقة بريسفيلد المهنية للحفاظ على الانضباط. إنه مزيج طبيعي: أولاً تقوم بإزالة الخوف، ثم تقوم بتطبيق العضلات. الخطأ هو تطبيق العضلة بينما لا يزال هناك جرح مفتوح.
إذا تعرفت على الفنان الجريح بداخلك - وإذا أتيت إلى هذه المدونة، فهناك فرصة جيدة - ابدأ بالرحمة، وليس الحرب. تم تصميم طريقة الاثني عشر أسبوعًا خصيصًا لشفاء العلاقة المتضررة مع إبداعك قبل أن تطلب منك أي انضباط بطولي. عندما ترغب حقًا في الإبداع مرة أخرى، سيأتي الانضباط تقريبًا من تلقاء نفسه، ومن ثم سيكون بريسفيلد حليفًا وليس جلادًا. لمواصلة مقارنة النهج، انظر مسار الفنان مقابل العادات الذرية y ضد السحر الكبير.