فيونا أبل وفترات الصمت الطويلة بين الألبومات

أصدرت فيونا أبل خمسة ألبومات منذ عام 1996، بفارق ستة وسبعة وثمانية سنوات تقريبًا. وهو يدافع عن هذا الصمت كشرط لعمله، وليس كعائق. مسار الفنان يدعو تلك الفترة البئر: المرحلة التي يملأ فيها الفنان نفسه بدلاً من الإنتاج، وبدونها يخرج العمل التالي أجوفاً.

التسلسل الزمني للصمت

نشرت فيونا أبل المد والجزر في عام 1996، عن عمر يناهز الثامنة عشرة. بعد ثلاث سنوات جاء الألبوم بعنوان طويل جدًا اختصره النقاد بـ عندما البيدق. وهناك بدأ النمط. آلة غير عادية استغرق الأمر ست سنوات. العجلة المهملة، سبعة آخرين. جلب قواطع الترباس وصلت في عام 2020، بعد ما يقرب من ثماني سنوات من العام السابق.

من حيث صناعة الموسيقى، هذا انتحار تجاري. الخوارزمية والجولات والعقود وذاكرة الجمهور تكافئ الحضور المستمر. فعلت شركة أبل العكس، وعلى الرغم من كل الصعاب، تم التعامل مع كل عودة على أنها حدث.

الشيء المثير للاهتمام ليس الانحراف. الحقيقة هي أن شركة آبل أوضحت مرارًا وتكرارًا أن تلك السنوات لم تكن فارغة: فهي تكتب، وتتجاهل، وتعيش، وتتعافى. العمل موجود طوال تلك الفترة، ولكن ليس في شكل قابل للنشر. الخلط بين لا تنشر y لا تخلق إنه خطأ القراءة الذي تفككه مسيرته المهنية.

ما تسميه جوليا كاميرون البئر

En طريق الفنانتستخدم جوليا كاميرون صورة تشرح الظاهرة جيدًا: يمتلك الفنان بئرًا داخليًا من الصور والأصوات والتجارب، ومن خلال خلقه يقوم بإفراغه. إذا واصلت سحب الماء من بئر جافة، فإنك تسحب الطين. الحل ليس في بذل المزيد من الجهد، بل في إعادة ملء البئر.

ملئه له طريقة محددة: الموعد مع الفنان، نزهة فردية أسبوعية مخصصة لتلقي التشجيع دون الالتزام بتحويله إلى أي شيء. متحف صغير، متجر لاجهزة الكمبيوتر، سوق، فيلم نادر. المعيار ليس الجودة الثقافية بل الجدة الحسية.

طور كاميرون الفكرة في بئر الإبداع ويربطها باقتصاد بسيط: يتم إنتاجه على أساس ما تم استيعابه من قبل. إن سنوات الصمت التي عاشها أبل، إذا قرأت على هذا النحو، لا تشكل قوساً في عمله. إنهم جزء من العملية التي لا يمكن رؤيتها.

من المستحسن عدم المثالية. ويحذر كاميرون أيضاً من أن هناك آباراً جافة لا تملأ نفسها لأن المشكلة لا تكمن في نقص التحفيز بل في الخوف. إن التمييز بين البور والانسداد هو العمل الجيد لأي فنان.

البور أو الحصار: كيفية التمييز بينهما

الحقل البور له ملمس الراحة. هناك فضول، وهناك استهلاك لفن الآخرين دون حسد، وهناك شعور غامض بأن شيئًا ما يتم طهيه. لا يوجد لوم حاد، وإذا كان هناك لوم فهو من أصل خارجي: الصناعة، والأسرة، والخوارزمية.

الكتلة لها نسيج التجنب. هناك قلق عند الاقتراب من طاولة العمل، هناك الحسد تجاه الفنانين الآخرين، هناك مماطلة مقنعة في زي البحث. المشروع لا يهدأ: إنه يتعفن.

الاختبار العملي بسيط وتقترحه الطريقة نفسها: اجلس لتكتب ثلاث صفحات مكتوبة بخط اليد كل صباح لمدة أسبوعين. فإذا خرجت الأفكار والرغبات من تلك الصفحات، كنت بوراً. إذا ظهرت المزيد والمزيد من الأعذار المفصلة، ​​فسيتم حظرك. لقد قمنا بتطويره في الكتلة الإبداعية مقابل الكسل.

لقد مرت فيونا أبل بكلتا الولايتين، وتحدثت بصراحة عن فترات العزلة والقلق والاستخدام الإشكالي. حالتك ليست وصفة للصفاء. إنه التأكيد على أن الفنان يمكنه الحفاظ على العمل دون التكيف مع جدول أي شخص.

ضغط الإنتاجية ومن أين يأتي

لا أحد يطلب من مزارع النبيذ أن يحصد كل شهر. للفنان، نعم. إن الضغط للنشر المستمر لا يأتي من الفن: بل من أنظمة التوزيع. الشبكات الاجتماعية تحتاج إلى الغذاء اليومي. تردد مكافأة المنصات. الناشرون يريدون كتابًا كل عامين.

والنتيجة هي جيل من المبدعين الذين يخلطون بين مقاييس النظام الأساسي ومقاييس عملهم. لقد كتبنا عن هذه الآلية في الحظر والمقارنة على الشبكات الاجتماعية وفي مسار الفنان والشبكات الاجتماعية.

لم تقم شركة Apple بالنشر لمدة ثماني سنوات واجتاحت عودتها قوائم أفضل ألبومات العام. وهذا لا يثبت أن الصمت يضمن الجودة؛ يثبت أن التردد لا يضمن ذلك أيضًا. إنها متغيرات مستقلة، وكانت الصناعة تتظاهر بخلاف ذلك منذ عقود.

السؤال المفيد لأي منشئ ليس كذلك كم يجب أن أنشر لكن ما هو إيقاعي الحقيقي وما الذي يصعب علي تجاهله؟. دائمًا ما يصعب تجاهله هو العمل نفسه.

كيفية الحفاظ على وتيرة بطيئة اقتصاديا

يجب أن نكون صادقين هنا: كان بإمكان فيونا أبل أن تتحمل ثماني سنوات من الصمت لأن ألبومها الأول باع الملايين. معظم الفنانين لا يملكون تلك الوسادة، والطلب منهم أن يأخذوا وقتهم هو أمر قاسٍ عن غير قصد.

كاميرون يخصص كتبا كاملة للعلاقة بين المال والإبداعوموقفه عملي: العمل الذي يدفع الفواتير ليس خيانة للفن، بل هو بنية تحتية. ما يقتل الإبداع هو عدم وجود وظيفة، ولكن عدم وجود وقت خاص بك في اليوم.

ومن هنا الإصرار على الصفحات الصباحية قبل العمل مدفوع الأجر. نصف ساعة لا أحد يشتريها منك. إنها فترة زمنية صغيرة يكاد يكون من المستحيل القول بأنك لا تملكها، ومع ذلك فهي تحافظ على ممارسة إبداعية خلال السنوات العجاف.

إن الوتيرة البطيئة، في ممارسة الإنسان العادي، لا تعني ثماني سنوات دون إنتاج. ويعني قبول أن المشروع سيستغرق ثلاثة أضعاف ما كان سيستغرقه لو كانت وظيفتك الوحيدة، وعدم قياس قيمتك بالفارق.

ثلاث ممارسات للدفاع عن أوقاتك

أولاً: فصل الإنتاج عن النشر. اكتب، سجل، ارسم بقدر ما تريد. انشر عندما تنتهي القطعة. إنهما تقويمان مختلفان، وواحد منهما فقط هو تقويمك.

ثانيا : تسجيل الارض البور . اكتب في صفحاتك الصباحية ما تأكله، وما يبهرك، وما يخطر في بالك. بعد عام من الصمت سيكون لديك دفتراً ممتلئاً وستعرف أنك لم تكن واقفاً ساكناً.

ثالثاً: وضع موعد مع الفنان على جدول الأعمال والتعامل معه على أنه اجتماع عمل. وهو النشاط الوحيد للطريقة الذي يملأ البئر مباشرة. يتم تخطيها بسهولة أكبر من الصفحات وهي التي يتم تفويتها أكثر من غيرها.

والرابع، وهو الأصعب: توقف عن شرح نفسك. الشخص الذي يسألك كل ستة أشهر لماذا لم تنهي مشروعك لا يطلب معلومات. إن أسلوب كاميرون يستدعي هؤلاء المحاورين المجانين معكوينصح بعدم إعطائهم الإحاطة.

ما يجب استخلاصه من قضية فيونا أبل

وهذا البطء ليس عيبًا في الشخصية، ولكنه غالبًا ما يكون حالة فنية للعمل العميق. أن الصمت مع دفتر بداخله ليس صمتًا. وأن الشخص الوحيد الذي يستطيع أن يقرر متى يكون العمل جاهزاً هو من صنعه، حتى لو استغرق هذا القرار سنوات وكلف أموالاً.

كما أن السعر موجود. لقد دفعت شركة Apple ثمن سمعتها كفنانة صعبة، والتأخيرات، والتوترات مع شركات التسجيلات، وعلاقتها المعقدة بالشهرة. كل خيار إبداعي له ثمنه، واختيار الإيقاع الخاص بك ليس استثناءً.

إذا كانت مشكلتك هي العكس – الإنتاج دون توقف وعدم إنهاء أي شيء – فقد تجد المقال على سفيان ستيفنز والإبداع المهووس، أو الذي نخصص له كيفية الحفاظ على الانضباط الإبداعي دون الوقوع في طغيان المقاييس.

الطريقة لا تعد بالسرعة. يعد بالاستمرارية. وفي مهنة يتركها الجميع تقريبًا، تصبح الاستمرارية في نهاية المطاف مشابهة تمامًا للموهبة.