"لا أعرف ماذا أريد أن أفعل" هي إحدى العبارات الأكثر تكرارًا من قبل أولئك الذين يبدأون في استعادة قدراتهم الإبداعية. يرد كاميرون بفكرة محررة: ليس عليك أن تعرف ذلك؛ عليك التحقيق في الأمر. الرغبة لا تضيع، بل تدفن. ومثل كل شيء مدفون، فإنه يترك أدلة على السطح. مهمتك هي متابعتهم مثل المحقق الذي يتابع القضية.
لماذا عليك أن تكتشف ولا تقرر
غالبًا ما تأتي الإعاقة الإبداعية من إخفاء الرغبات لسنوات. أخبرونا أن الفن ليس عمليا، وأن الكتابة لا توفر لنا الطعام، وأننا أصبحنا أكبر سنا من أن نبدأ بها. لذلك ندفن الرغبة بعمق لدرجة أننا نتوقف عن سماعها. عندما يسألنا شخص ما "ماذا تريد أن تصنع؟"، نجيب بصدق: "لا أعرف". لكن الأمر لا يعني عدم وجود رغبة؛ الشيء هو لقد فقدنا الوصول إليه.
ولهذا السبب لا يطلب منا كاميرون أن نقرر مهنتنا بين عشية وضحاها. وهذا يزيد الضغط على الفنان الخائف بالفعل. إنه يطلب منا شيئًا أكثر لطفًا: جمع الأدلة، دون الحكم عليها، حتى يكشف النمط عن نفسه. الكشف يحل محل القرار.
القرائن التي يتبعها المحقق المبدع
هناك عدة أنواع من العلامات الكاشفة بشكل خاص:
الحسد. لدى كاميرون عبارة شهيرة: الحسد خريطة. عندما تشعر بألم الحسد تجاه شخص ما، فأنت لا تكون شخصًا سيئًا؛ أنت تتلقى معلومات لا تقدر بثمن. يخبرك هذا الحسد بالضبط بما تريد أن تفعله. هل تحسد أولئك الذين ينشرون الكتب، والذين يعرضون، والذين يغنون في الأماكن العامة؟ هناك رغبتك، متنكرة في زي عدم الراحة.
الحماس. ما هي المواضيع التي تجعلك تتحدث دون توقف؟ ما هي الأنشطة التي تجعلك تفقد الإحساس بالوقت؟ الحماس هو الطاقة النقية للفنان الداخلي. اتبع طريقه.
ذكريات الطفولة. ماذا فعلت عندما كنت طفلا عندما لم يكن أحد ينظر؟ ساعات الرسم، اختراع القصص، عرض المسارح، التجميع. الطفل الذي كنت تعرف ما يحبه قبل أن يصححه العالم.
الأفراح المحرمة. تلك الأشياء التي طالما أردت القيام بها ولكنك تجاهلتها باعتبارها تافهة أو مستحيلة. كل واحد هو دليل باللون الأحمر.
"الحسد عبارة عن خريطة. فهي تخبرنا بما نريد. وهي تحول هذا الانزعاج إلى معلومات: ما الذي يريده هذا الشخص لنفسك؟"
إعادة صياغة من جوليا كاميرون، طريق الفنانأداة النجمة: الجمل الناقصة
أسلوب المباحث الأكثر تحديدًا لكاميرون هو جمل غير مكتملة. وتتكون من إكمال جمل مثل هذه بأقصى سرعة، دون تفكير:
- إذا لم يكن الوقت قد فات، فأنا...
- عندما كنت طفلاً أحببت...
- لو كانت لدي المزيد من الشجاعة لحاولت...
- إذا لم يكن من الضروري أن أكون مثاليًا، فسأكتب/أرسم/أفعل...
- سراً، لقد أردت دائماً...
- لو كان لدي خمسة أرواح، واحد منهم سيكون...
المفتاح هو الاستجابة بسرعة، وغير خاضعة للرقابة. السرعة تتفوق على الناقد الداخلي الذي يحتاج إلى وقت لاختراع الاعتراضات. الإجابات التي تظهر بهذه الطريقة، على شكل دفعات تقريبًا، هي عادةً الأكثر صدقًا. هم أنظف القرائن في هذه القضية.
ال صفحات الصباح هم دفتر المباحث الطبيعي. من خلال الكتابة دون مرشح كل صباح، تظهر الرغبات المدفونة من تلقاء نفسها، غالبًا وسط الشكاوى وقوائم التسوق. لهذا السبب من الجيد إعادة قراءة الصفحات من وقت لآخر: فهي بمثابة أرشيف القرائن الخاص بك.
علم الآثار الإبداعي: التنقيب في الماضي
أسلوب المباحث الآخر هو ما يمكن أن نسميه علم الآثار الإبداعي: راجع تاريخك الخاص وابحث عن اللحظات التي انطفأ فيها الإبداع. متى توقفت عن الرسم؟ من قال ماذا؟ في أي دورة كنت مقتنعا بأنك "غير صالح" لشيء ما؟ التعرف على هذه المشاهد ليس للشماتة بالجرح، بل لاستعادة ما انقطع. في كثير من الأحيان، الرغبة التي دفنتها لا تزال سليمة حيث تركتها.
يرتبط هذا العمل باكتشافك العمر الفني: اللحظة التي يتعثر فيها الفنان بداخلك هي أيضًا اللحظة التي دفنت فيها رغبة معينة. يعمل المخبر والعمر الفني على نفس القضية من زاويتين.
المباحث أمام القاضي الداخلي
هناك سبب عميق يجعل كاميرون يقترح شخصية المحقق وليس القاضي. القاضي الداخلي - ذلك الناقد فينا جميعًا - يتساءل "هل هذا جيد؟"، "هل يستحق كل هذا العناء؟"، "أليس هذا سخيفًا؟" هذه الأسئلة تقتل القرائن قبل أن يمكن اتباعها. ومن ناحية أخرى، لا يحكم المحقق على: مجرد جمع الأدلة. لا يهتم إذا كان الدليل يبدو سخيفًا أو غير عملي؛ فهو يكتبها على أية حال، لأن وظيفته ليست التقييم، بل التحقيق.
إن تبني عقلية المباحث يعطل القاضي لفترة كافية حتى تظهر الرغبات المدفونة إلى النور. هذا هو السبب في أن موقف الفضول المحايد مهم للغاية: "كم هو مثير للاهتمام أنني أحسد هذا الشخص"، "كم هو مثير للفضول أنني أحببت هذا عندما كنت طفلاً". لا أحكام ولا أحكام. الإبداع خجول ويهرب من المحكمة؛ بدلاً من ذلك، تقترب عندما تلقي عليها نظرة فضولية تريد فقط أن تفهمها. كن ذلك المحقق اللطيف لنفسك وسترى كم من الأدلة كانت تنتظر لسنوات حتى يلتقطها شخص ما دون إدانتها.
ما يجب القيام به مع القرائن التي تجمعها
ليس عليك التصرف على كل منهم في وقت واحد. المحقق يجمع أولا، ثم يقرر. عندما يكون لديك قائمة من الأدلة (الحسد، الحماس، الذكريات، الجمل المكتملة)، ابحث عنها الأنماط المتكررة. إذا ظهرت الكتابة في خمسة مسارات مختلفة، فهناك عنوان هناك. إذا أصرت الموسيقى فاستمع إليها.
ثم اتخذ خطوة صغيرة، وليست خطوة بطولية. أ موعد مع الفنان المتعلقة بالمسار. فئة اختبار. مادة تم شراؤها. لا ينتهي الاكتشاف بتقرير، بل ينتهي بتجربة بسيطة تؤكد الدليل أو تستبعده. وهكذا، خطوة بخطوة، تحل القضية نفسها: تكتشف ما يريد فنانك إنشاءه، ليس لأنك قررت فجأة، ولكن لأنك اتبعت القرائن حتى النهاية.