Большая магия против пути художника

Два автора — кто они на самом деле

Элизабет Гилберт

Родился в 1969 год году · Коннектикут, США.

Он вырос на ферме с рождественскими елками в Личфилде, где не было ни телевизора, ни проигрывателя. Он изучал политологию в Нью-Йоркском университете, а по ночам писал рассказы. Журналист в Вращение, GQ y Журнал Нью-Йорк Таймс. Он приобрел мировую известность в 2006 г. году благодаря Ешь, молись, люби — 12 миллионов копий и фильм с Джулией Робертс. опубликовано Big Magic в 2015 год году. Его 2009 год TED Talk «Ваш неуловимый творческий гений» У него более 25 миллионов просмотров — один из десяти самых просматриваемых в истории.

Джулия Кэмерон

Родился в 1948 год году · Иллинойс, США.

Журналист в Вашингтон Пост y Роллинг Стоун в 70-е годы. Бывшая жена Мартина Скорсезе (1976-77), мать Доменики, не указана в титрах соавтора сценария Таксист. Выздоравливающий алкоголик с 1978 год года — утренние страницы зародились как метод личной трезвости. Общественный Путь художника в 1992 год г. Автор более 50 книг. Он живет в Санта-Фе, Нью-Мексико. Полная биография здесь.

Рассмотрим две биографии параллельно. Гилберт на 21 год моложе. Кэмерон пережил развод в СМИ и выздоровел от алкоголизма до того, как написал свою книгу. Гилберт пишет Big Magic после величайшего издательского успеха своего поколения. Один рождается из фон. Другой рождается из успех. Это биографическое различие пронизывает каждую страницу обеих книг — и, возможно, является ключом к пониманию того, почему они говорят, казалось бы, противоречивые вещи об одном и том же явлении.

Хронология: с 1948 год по 2026 год год · как их пути пересекаются

Противоположные философии: работа над творчеством и его получение.

Самое важное различие между двумя книгами заключается не в стиле, структуре или тоне. Это философский. И понимание этого поможет вам решить, какой из них вам нужен в данный момент вашей жизни.

Эти два изображения кажутся противоречивыми, но если присмотреться к ним внимательно, они скажут что-то дополняющее друг друга. Кэмерон предполагает, что творчество уже внутри вас — похоронено. Гилберт предполагает, что творчество приходит извне — посещает вас. Их общий практический вывод: ты должен быть доступен. Кэмерон предлагает делать это с помощью ежедневной дисциплины. Гилберт предлагает сделать это с любопытной открытостью. Обе вещи, если делать это серьезно, дают одинаковый эффект.

Структура: 12 недель или бесплатная пробная версия.

Путь художника — 12-недельная жесткая структура

Кэмерон делит книгу на двенадцать глав-недель. Каждая глава имеет одинаковую архитектуру:

• вводное эссе (10-15 страниц) с темой недели.
• Базовые инструменты вспомнил — утренние страницы и встреча с художником.
• 8-12 специальных упражнений с письменными ответами.
• Еженедельный заезд прежде чем перейти к следующему.

Названия 12 недель символичны: «Восстановление безопасности», «Восстановление идентичности», «Восстановление силы», «Восстановление целостности», «Восстановление возможностей», «Восстановление изобилия», «Восстановление связи», «Восстановление силы», «Восстановление сострадания», «Восстановление самозащиты», «Восстановление автономии» и «Восстановление веры». Глагол «выздороветь» повторяется — еще один ключ к посылке: оно было у вас, вы его потеряли, вы получаете его обратно.

Большая магия — бесплатное эссе в 6 тематических блоках

Гилберт разделяет книгу на шесть разделов с поэтическими названиями:

1. Мужество (Мужество) — почему творчество требует смелости.
2. Чары (Чары) — идеи как живые существа.
3. Разрешение (Разрешение) — разрешение, которое вы даете себе.
4. настойчивость (Настойчивость) — продолжать, когда нет результатов.
5. доверие (Доверие) — в процессе, а не в результатах.
6. Божественность (Божественность) — духовное измерение.

Внутри каждого раздела десятки микроглав по 2-5 страниц, каждая с анекдотом, размышлением или метафорой. Письменных упражнений нет. Недельного ритма нет. Это похоже на непрерывный поток, который вы можете начать и закончить за два дня.

Метод: утренние страницы vs письма к вдохновению

Вот самое важное практическое различие между двумя книгами. Если после их прочтения вы запомните только одну вещь, то это должен быть метод.

Метод Кэмерона — утренние страницы + встреча с художником

Кэмерон предлагает две стабильные практики которые повторяются в течение 12 недель, а в идеале – на протяжении всей жизни:

1. утренние страницы: три страницы от руки, каждое утро, без фильтров, без перечитывания. Чистый поток сознания. Продолжительность: 20-30 минут.
2. Встреча с художником: Два часа в одиночестве каждую неделю занимайтесь чем-то эстетически полезным, что вам хочется делать. Музей, книжный магазин, кинотеатр, прогулка по новому месту. Никакой повестки дня.

Это ритуалы. Они обязанности. Они всегда делаются одинаково, несмотря ни на что. Кэмерон непреклонен: если не сделать этих двух вещей, книга не будет работать. Место.

Метод Гилберта — доступность и готовность

Гилберт не предлагает какой-то один метод, но устойчивое отношение. Книга полна небольших конкретных практик, но ни одна из них не является обязательной. Повторяющееся изображение - это изображение приветствовать идеи. Оставьте дверь открытой. Отвечай, когда позвонят. Конкретные практики включают в себя:

• Пишите письма своему страху позволяя ему идти с вами, но не водить машину.
• Ищите работу, которая вас поддерживает не обременяя творчество ответственностью оплаты счетов.
• Небольшое ежедневное любопытство Вместо большой страсти: спросите себя, что сегодня привлекает ваше внимание.
• Следуйте своим антипатиям: Когда вас что-то сильно беспокоит, обычно это указывает на ваше скрытое желание.

Практики Гилберта ориентации, а не ритуалы. У них нет графика, нет минимального количества, нет структуры. Это скорее способы существования в мире, чем задачи.

Сравнительная таблица 18 измерений

Самый быстрый способ увидеть различия и точки соприкосновения двух книг. Каждая строка представляет собой ключевое измерение.

Страх: два радикально разных способа борьбы с ним

Страх — главное препятствие для любой творческой практики. Две книги подходят к этому вопросу, но с противоположных точек зрения, которые стоит изучить подробно.

Кэмерон: «творческие монстры», которым необходимо дать имя

Кэмерон рассматривает страх как устаревший шум. Творческий страх для нее не является внутренним — это объединение голосов, которые научили вас бояться: родителей, которые говорили: «Это не карьера», учителей, которые высмеивали вас, партнеров, которые смеялись над вашими проектами. Ключевое упражнение: назови их. Буквально. Составьте список с именем и фамилией. Называя их, вы начинаете заставлять их замолчать.

Кэмерон также откровенно говорит об очень специфическом варианте страха: страхе успеха. Посвятите всю 10-ю неделю — «Восстановление самозащиты» — феномену саботажа самого себя, когда проект собирается сработать. звонит ему «творческий разворот»: поворот на 180 градусов непосредственно перед пересечением финишной черты.

Гилберт: страх как пассажир, а не водитель

Гилберт использует известный образ в Big Magic: Страх подобен невыносимому члену семьи, который настаивает на том, чтобы ехать с вами в машине. Ты не можешь его выгнать. Бесполезно пытаться его урезонить. Что вы МОЖЕТЕ сделать, это не позволяй ему водить машину. Не позволяй ему включать радио. Не позволяя ему определять маршрут.

Практическая разница между двумя подходами: Кэмерон предлагает уменьшить громкость страха путем выявления его источников. Гилберт предлагает живи с объёмом принять, что оно всегда будет там, но не дать ему контроля. Обе стратегии работают для разных типов людей.

Гилберт читает Кэмерона — что он унаследовал и что изменил

Гилберт несколько раз прямо цитирует Кэмерона в Big Magic. Что меньше всего комментируется в связи между двумя книгами, так это то, насколько одна из них в другом.

Что Гилберт явно унаследовал от Кэмерона

• Центральная идея о том, что творчество принадлежит каждому., а не только от "талантливых профессионалов". Кэмерон опубликовал ее в 1992 год году. Гилберт защищает ее в 2015 год году почти теми же словами.
• Практика письма как способ разблокировки. Гилберт называет утренние страницы «одними из самых полезных советов, которым я когда-либо следовал».
• Разделение процесса и результата. Оба автора настаивают: вы пишете не для того, чтобы публиковаться. Вы пишете, чтобы писать.
• Понятие духовного творчества нерелигиозный. Оба говорят о «чем-то большем», не требуя приверженности какой-либо доктрине.

Что Гилберт меняет в отношении Кэмерон

• Меньше упражнений, больше историй. Гилберт рассказывает анекдоты из своей жизни; Кэмерон предлагает задачи. Два разных педагогических подхода для разных читателей.
• Фигура «дневная работа». Гилберт настаивает на том, чтобы у вас была работа, которая вас поддерживает, и не ждите, что ваше искусство будет платить за аренду. Кэмерон почти не говорит об этом — он предполагает, что существуют экономические условия, позволяющие работать.
• Тон. Кэмерон настроен серьезно. Гилберт легкий. Кэмерон предполагает уже существовавшую боль. Гилберт проявляет любопытство.
• Методологическая жесткость. Кэмерон требовательно относится к программе. Гилберт гибок практически во всем.

Сравнительная диаграмма продаж

Цифры приблизительны (ни Кэмерон, ни Гилберт не публикуют официальные данные регулярно), но основаны на данных их издателей, оценках Издатели Еженедельник y НДП БукСкани недавние интервью с каждым автором.

Два интересных наблюдения:

1. Кэмерон медленнее, но более постоянен. Его книга продавалась примерно 150 000 экземпляров в год, год за годом, на протяжении более десяти лет. Это длиннохвостый идеально.
2. У Гилберта есть шипы. Big Magic В первые два года он продавался очень много (с волной TED Talk), а затем стабилизировался.

Оперативный урок: Кэмерон написал книгу, которую люди начинают читать, когда застряли, и передают ее друзьям в течение 34 лет. Гилберт написал книгу, которую люди читают, когда видят, что ее рекомендуют, и заканчивают ее за неделю. Обе модели работают. Это разные продукты.

Критика каждой книги, которую почти никто не признает

Не все аплодисменты. Обе книги содержат обоснованную критику, которую полезно знать перед их чтением или вместо него.

Распространенная критика The Artist's Way

• «Чрезмерный язык нью-эйдж» — Кэмерон постоянно говорит о «Великом Создателе» и «благодати». Для строгих светских читателей это может стать барьером.
• «Слишком требовательный» — Три рукописные страницы каждое утро в течение 12 недель — это большие обязательства. Большинство читателей отказываются от него до пятой недели.
• «Это требует времени и пространства, которые есть не у всех» — тем более встреча с художником (только 2 часа в неделю) звучит как роскошь для работающих мам с маленькими детьми.
• «Упражнения на четвертой неделе — это экстремально» — «Неделя депривации чтения» (без книг, без сетей, без фильмов) вызывает споры и некоторые читатели считают ее контрпродуктивной.

Распространенная критика Big Magic

• «Привилегия знаменитостей» — пишет Гилберт после продажи 12 миллионов копий Ешь, молись, люби. Ваш совет «не ожидать, что искусство будет платить за аренду» звучит по-другому, когда его дает человек, которому больше не нужно платить за аренду.
• «Слишком оптимистично» — в книге иногда преуменьшаются структурные препятствия (социальный класс, пол, дискриминация), которые действительно влияют на то, кто зарабатывает на жизнь своим творчеством.
• «Отсутствие конкретного метода» — читатели, ищущие следующие шаги, разочаровываются. Их нет. Это книга об отношении, а не о методе.
• «Понятие «идеи — это сущности, обладающие волей» является новым веком» — критика, аналогичная критике Кэмерона в адрес «Великого Создателя». Для читателей-буквалистов эта метафора может быть неудобной.

Ни одна из этих критических замечаний не дисквалифицирует книги — они являются частью честного пейзажа любого популярного произведения. Но если одно или другое сильно резонирует с вами, лучше знать об этом, прежде чем совершать какие-либо действия.

Вердикт: 5 сценариев, 5 разных ответов

Вопрос, который задают все: что прочитать первым? — не имеет однозначного ответа. Их пять, в зависимости от того, где вы находитесь.

Мой личный вердикт, прочитав и то, и другое: две книги дополняют друг друга. Кэмерон дает вам метод. Гилберт дает вам разрешение. Одно без другого неполно. Чтение их по порядку (сначала Кэмерон, потом Гилберт) представляет собой курс творческого развития, которому соответствуют немногие академические программы. И стоят они в совокупности менее 35 евро.