«Я не знаю, чем хочу заниматься» — одна из наиболее повторяемых фраз тех, кто начинает восстанавливать свои творческие способности. Кэмерон отвечает освобождающей идеей: Вам не обязательно это знать; ты должен это расследовать. Желание не потеряно, оно похоронено. И как все погребенное, оно оставляет подсказки на поверхности. Ваша задача — следить за ними, как детектив следит за делом.
Почему нужно обнаруживать, а не решать
Творческий блок часто возникает из-за того, что вы годами скрывали свои желания. Они говорили нам, что искусство непрактично, что письмо не дает еды, что мы слишком стары. Поэтому мы закапываем желание настолько глубоко, что перестаём его слышать. Когда нас спрашивают: «Что вы хотите создать?», мы честно отвечаем: «Не знаю». Но дело не в том, что нет желания; это что мы потеряли к нему доступ.
Вот почему Кэмерон не просит нас решить наше призвание в одночасье. Это только усиливает давление на и без того напуганного артиста. Он требует от нас чего-то гораздо более доброго: собирать подсказки, не осуждая их, пока не проявится закономерность. Обнаружение заменяет решение.
Подсказки, которым следует творческий детектив
Выделяют несколько видов особо показательных признаков:
Зависть. У Кэмерона есть знаменитая фраза: зависть — это карта. Когда вы чувствуете укол зависти к кому-то, вы не плохой человек; Вы получаете бесценную информацию. Эта зависть подсказывает вам, чем именно вы хотели бы заниматься. Вы завидуете тем, кто издает книги, тем, кто выставляется на выставки, тем, кто поет публично? Есть ваше желание, замаскированное под дискомфорт.
Энтузиазм. Какие темы заставляют вас говорить без перерыва? Какие занятия заставляют вас терять счет времени? Энтузиазм — это чистая энергия внутреннего художника; идти по его следу.
Воспоминания детства. Что вы делали в детстве, когда никто не смотрел? Часы рисования, придумывания историй, постановки в театрах, коллекционирования. Ребенок, которым ты был, знал, что ему нравится, еще до того, как мир его исправил.
Запретные радости. Те вещи, которые вы всегда хотели сделать, но отбрасывали как несерьезные или невозможные. Каждый из них представляет собой подсказку, отмеченную красным.
«Зависть — это карта. Она говорит нам, чего мы хотим. Она превращает этот дискомфорт в информацию: что есть у этого человека такого, чего вы хотите для себя?»
Перефразировано из книги Джулии Кэмерон «Путь художника».Инструмент «Звезда»: неполные предложения
Самый специфический детективный метод Кэмерона — неполные предложения. Он состоит из написания на полной скорости, не задумываясь, таких предложений:
- Если бы не было слишком поздно, я...
- В детстве я любил...
- Если бы у меня было больше смелости, я бы попробовал...
- Если бы мне не нужно было быть идеальным, я бы писал/рисовал/делал...
- Втайне я всегда хотел...
- Если бы у меня было пять жизней, одна из них была бы...
Ключ отвечайте быстро, без цензуры. Скорость перехитрила внутреннего критика, которому нужно время, чтобы придумать возражения. Ответы, которые появляются таким образом, почти рывками, обычно самые честные. Это самые верные улики в деле.
Las утренние страницы Это естественная записная книжка детектива. Если каждое утро писать без фильтра, скрытые желания всплывают сами по себе, часто среди жалоб и списков покупок. Вот почему полезно время от времени перечитывать страницы: это ваш архив подсказок.
Творческая археология: раскопки прошлого
Еще одна детективная техника – это то, что мы могли бы назвать творческая археология: просмотрите свою собственную историю в поисках моментов, когда творчество угасло. Когда ты перестал рисовать? Кто что сказал? На каком курсе вы были убеждены, что вы «не годитесь» для чего-то? Выявление этих сцен – это не злорадство над раной, а восстановление прерванного. Очень часто желание, которое вы похоронили, остается нетронутым там, где вы его оставили.
Эта работа связана с раскрытием вашего художественный возраст: Момент, когда ваш внутренний художник застрял, обычно совпадает с моментом, когда вы похоронили определенное желание. Детектив и артистическая эпоха работают над одним и тем же делом с двух сторон.
Детектив перед внутренним судьей
Существует глубокая причина, по которой Кэмерон предлагает фигуру детектива, а не судьи. Внутренний судья — этот критик в каждом из нас — спрашивает: «Хорошо ли это?», «Стоит ли оно того?», «Разве это не смешно?» Эти вопросы убивают подсказки, прежде чем их можно будет проследить. Сыщик же не судит: просто собери доказательства. Его не волнует, покажется ли подсказка глупой или непрактичной; Он все равно это записывает, потому что его работа — не оценивать, а исследовать.
Принятие менталитета детектива отключает судью ровно на время, достаточное для того, чтобы его скрытые желания вышли на свет. Вот почему так важна установка нейтрального любопытства: «как интересно, что я завидую этому человеку», «как любопытно, что в детстве я это любил». Ни приговоров, ни приговоров. Творчество робко и бежит от суда; Вместо этого она приближается, когда на нее смотрит любопытный взгляд, который просто хочет понять. Станьте таким же добрым исследователем, и вы увидите, сколько улик годами ждало, пока кто-нибудь уловит их, не осудив.
Что делать с подсказками, которые вы собрали
Вам не обязательно действовать по всем из них одновременно. Детектив сначала собирается, потом решает. Когда у вас есть список подсказок (зависть, энтузиазм, воспоминания, законченные предложения), найдите повторяющиеся узоры. Если надпись появляется на пяти разных дорожках, значит, там есть адрес. Если музыка настаивает, послушайте ее.
Тогда сделайте маленький шаг, а не героический. один встреча с художником относящийся к треку. Тестовый класс. Купленный материал. Обнаружение не заканчивается отчетом: оно заканчивается минимальным экспериментом, который подтверждает или исключает улику. И так, шаг за шагом, дело решается само собой: вы обнаруживаете, что хочет создать ваш художник, не потому, что решили внезапно, а потому, что следовали подсказкам до конца.