La قانون الجنس وهو القانون المحكم السابع: كل شيء يجمع بين المبدأ المذكر (الفعال) والمؤنث (القابل). عند تطبيقه على الإبداع، فهو يعادل الطاوية يين يانغ: يتطلب الإبداع طاقة تنتج وتدفع (يانغ) وطاقة تتخيل وتلاحظ وتستريح (يين). يأتي الانسداد دائمًا تقريبًا من إهمال أحد الاثنين.
التابع سبعة قوانين محكمه من Kybalion، الأخير هو الأكثر سوء فهم. يطلق عليه قانون النوع الاجتماعي، والجميع تقريبًا، عندما يسمعون الكلمة، يفكرون في الرجال والنساء. لا يتعلق الأمر بذلك. ينص قانون الجنس المحكم على ذلك الجنس موجود في كل شيء: في كل ذرة، في كل فكرة، في كل فعل خلق هناك قطبان متكاملان. أحدهما نشيط، إسقاطي، تنفيذي. والآخر متقبل، حامل، منفتح. تسميهم الهرمسية المذكر والمؤنث. الطاوية، المعروفة أكثر في الغرب، تسميهم يانغ ويين.
الشيء المهم بالنسبة للفنان هو: لا يمكنك إنشاء أي شيء مستدام باستخدام إحدى الطاقتين فقط. ومع ذلك، فإن جميع المبدعين تقريبًا يكونون غير متوازنين تجاه أحد القطبين دون أن يدركوا ذلك. إن فهم هذا القانون هو فهم لماذا تنتج في بعض الأحيان الكثير ولكن كل شيء يخرج متكررًا وفارغًا، ولماذا في أحيان أخرى يكون لديك أفكار رائعة لا توجد أبدًا.
اليانغ: الطاقة التي ينتجها
يانغ هي القوة النشطة. هي التي تجلس لتكتب، هي التي تنهي اللوحة، هي التي ترسل المخطوطة، هي التي تصعد على المسرح. في ثقافة الإنتاجية الحديثة، يعتبر اليانغ هو البطل المطلق: ادفع، نفذ، نفذ، قس. بدون اليانغ لا يوجد عمل: أجمل الأفكار في العالم تبقى في الدخان إذا لم يكتبها أحد على الورق.
لكن اليانغ غير المتوازن يلتهم نفسه. الفنان الذي يدفع فقط - الذي ينتج دون توقف، والذي يطلب النتائج كل يوم، والذي يقيس قيمته بمقدار العمل المقدم - ينتهي به الأمر إلى ما تصفه جوليا كاميرون بأنه " البئر الفارغة. تتكرر الأفكار لأنه لا يأتي أي جديد. ويفقد العمل نضارته. يظهر الإرهاق الإبداعي. إنه المعادل الفني للحقل الذي يُزرع دون راحة حتى استنفاد التربة.
يين: الطاقة التي تتلقاها
يين هي القوة الاستقبالية. هي التي تراقب بلا هدف، هي التي تمشي، هي التي تقرأ، هي التي تحلم، هي التي تسمح للأفكار أن تأتي بدلاً من متابعتها. في الثقافة التي تعبد العمل، يحظى "يين" بتغطية إعلامية سيئة: يبدو مثل الكسل، أو عدم الإنتاجية، أو "عدم القيام بأي شيء". ومع ذلك، فهو المكان الذي يولد فيه كل ما ينفذه يانغ.
الخيال هو منطقة يين. أفضل الأفكار لا تأتي أبدًا عن طريق الدفع؛ يصلون إلى الحمام، أثناء المشي، في منتصف النوم، فقط عندما تتوقف عن إجبار نفسك. الفنان الذي يزرع الين يفهم ذلك التلقي هو عمل إبداعي مشروع، حتى لو لم ينتج شيئا مرئيا في ذلك اليوم. لكن يين بدون يانغ هو أيضًا عقيم: المبدع الذي يستهلك الفن فقط، والذي يخطط فقط، والذي ينتظر إلى الأبد الإلهام المثالي، لا ينهي أي شيء أبدًا. لديه بئر ممتلئ ولا يوجد حصاد.
من يدفع فقط يجف. ومن يأخذ فقط لا يسلم. الفن يعيش في التنفس بين الاثنين.
مسار الفنان الخاص بكطريقة كاميرون كنظام ثنائي الطاقة
وهنا يحدث الشيء الرائع. صممت جوليا كاميرون طريق الفنان على أداتين مركزيتين، وكل واحدة منهما تغذي أحد القطبين. كثير من الناس يخلطون بينهم، لذلك من المهم تحديد ذلك.
ال صفحات الصباح - ثلاث صفحات مكتوبة بخط اليد كل صباح، دون موضوع، دون حكم - هي في الأساس يين. إنها تشبه الفعل، لأنك تكتب، لكن وظيفتها هي التقبل: تفريغ عقلك، وتسمح لما هو موجود بالخروج، وتستقبل ما يظهر دون توجيهه. ليس لديهم هدف أو منتج. إنها عمل افتتاحي، وليس تنفيذًا. ولهذا السبب يصر كاميرون بشدة على عدم إعادة قراءتها أو الحكم عليها: أي حكم هو عبارة عن طاقة يانغ تلوث مساحة يين.
La موعد مع الفنان - تلك النزهة الأسبوعية بمفردك للقيام بشيء يغذي طفلك المبدع - من ناحية أخرى، أمر أساسي يانغ. إنه متعمد ومخطط له ونشط. عليك أن تقرر المغامرة، وتخصيص الوقت، والخروج إلى العالم والبحث عن التحفيز. إنها الطاقة التي تحلم وتسعى. على الرغم من أن هدفك هو ملء البئر (إلى حد ما يين)، فإن فعل الالتزام والمغادرة هو يانغ خالص.
ومن هذا المنطلق، فإن الطريقة برمتها هي آلية للحفاظ على الطاقتين المتداولتين كل أسبوع: استقبال كل صباح، وتنشيط مرة واحدة في الأسبوع. لم يستخدم كاميرون أبدًا المفردات المحكمية أو الطاوية، لكنه قام دون قصد ببناء نظام توازن يين ويانغ مضبوط تمامًا.
كيف تكتشف عدم توازنك
أعراض اليانغ الزائد
أنت تنتج الكثير ولكن كل شيء يبدو كما هو بالنسبة لك. لقد استنفدت. تشعر وكأن البئر فارغ ومع ذلك تستمر في دفع نفسك. لقد توقفت عن القراءة، والمشي، والذهاب إلى السينما، لأنه "ليس لديك وقت". أنت تقيس قيمتك بما تقدمه. إذا عرفت نفسك هنا، فإن دوائك هو يين: المزيد من التقبل، والمزيد من الراحة الحقيقية، والمزيد من المواعيد مع الفنان، ومقاييس أقل.
أعراض الين الزائد
لديك أفكار رائعة لن تنفذها أبدًا. أنت تستهلك الفن والدورات والكتب دون إنشاء أي شيء خاص بك. أنت تخطط، وتبحث، وتنتظر اللحظة المثالية. الإلهام يزورك لكنك لا تحوله إلى عمل. إذا عرفت نفسك هنا، فإن دوائك هو يانغ: الالتزام بتسليم محدد، وموعد، والحد الأدنى اليومي الذي ينتج شيئًا حقيقيًا، حتى لو كان ناقصًا.
الحكمة في يين يانغ – وهذا ما يمثله رمز الطاو بهاتين النقطتين المقلوبتين – هي أن كل قطب يحمل في داخله بذرة الآخر. الفعل الأكثر صحة يحتوي على التقبل؛ أعمق راحة تحتوي على بذرة الإجراء التالي. لا يتعلق الأمر بالاختيار، بل بالتناوب الواعي. ال البعد الروحي للإبداع إنه، إلى حد كبير، تعلم التنفس بين هاتين القوتين بدلاً من الوقوع في فخ إحداهما.
إذا كنت غير متوازن تجاه أحد القطبين لفترة طويلة، فإن طريقة الاثني عشر أسبوعًا تجبرك، دون الحاجة إلى التفكير في الأمر، على السكن في كليهما: فهي تطلب منك الاستقبال كل صباح والتنشيط كل أسبوع. إنه قانون الجنس الذي تحول إلى روتين. والروتين، المستدام، هو ما يعيد التوازن الذي نادراً ما تحققه قوة الإرادة وحدها.