ドメニカ・キャメロン＝スコセッシ: 創造的な子育てに関する決定版を書いた娘

揺りかごから最新作まで、直線的に語られる伝記がある。ドメニカ・キャメロン・スコセッシ監督はそうはいかない。彼女の物語は、父親のニューヨーク産業映画と母親の親密な創造的教育という、2 つの相反する創造的な世界の中心で育ち、その特定の遺産をどうするかを決定するのに 40 年を費やした女性の物語です。

母親であるジュリア・キャメロンの作品を知る人にとって、「アーティスト・ウェイ」という手法はよく知られた話題です。しかし、同じ作品の本があり、初版から 10 年後に出版され、しばしば影に残されています。 両親のためのアーティストの道。ジュリア・キャメロンが一人で書いたわけではありません。彼は娘と連弾でそれを書きました。そして、この記事を通して私たちが探求するのは、まさにそのジェスチャー、つまり母と娘、執筆と子育て、方法と人生です。

このテキストは、 ドメニカ・キャメロン＝スコセッシについてスペイン語で書かれた最も完全かつ厳密な伝記。彼の家族、2 つの世界の間で過ごした子供時代、彼の仕事についてお話します。 ケープフィア 14歳のときの彼女のフィルモグラフィー、名声を追求しないという意識的な決断、母親と共著した本、創造的な子供たちを育てるために彼女が守る哲学、そして最後に、彼女のキャリアが母親の方法を実践する私たちに残した教訓について。

ドメニカ・キャメロン・スコセッシの重要な事実

詳細に入る前に、伝記全体を裏付ける検証可能なデータを固定することをお勧めします。この表は要点をまとめたものです。

彼女の両親：ジュリア・キャメロンとマーティン・スコセッシの非常に短い結婚生活

ドメニカが誰なのかを理解するには、彼女がこの世界に生まれた背景を理解する必要があります。彼の両親は70年代半ば、ニューハリウッドの熱気の中で出会った。マーティン・スコセッシ監督がリリースしたばかり ミーン・ストリート （1973年）そして終わりかけていた タクシー運転手 （1976）、この映画は彼を決定的に聖別することになるでしょう。彼より10歳年下のジュリア・キャメロンは、米国のジャーナリストだった。 ローリングストーン そして彼にインタビューするために派遣されていた。

当時何度もあったように、そのインタビューから加速する個人的な物語が生まれました。ふたりは1975年12月30日に結婚した。ドメニカは1976年9月に生まれた。そして夫婦は数か月後の1977年に別居した。つまり、ドメニカは結婚生活の精神的な中心であり、その結婚期間は暦年2年にも満たず、実質的な同棲期間は実質1年にも満たなかった。この年表はその後のすべてを示すものであるため、重要です。

ジュリア・キャメロンは、いくつかのインタビューや自身の本の中で述べているように、この数年間、非常に困難な時期を経験しました。彼はアルコール依存症に悩まされており、それを克服できるのは後になってからでした。ニューヨークのような都市で母親になり、夫がスケジュールとエネルギーをむさぼり食う業界に没頭し、まだ決定的な形を見つけていない個人的な執筆プロジェクトに携わったことで、彼女は転機を迎えることになった。その転機は、彼がアルコールを断ち、生活を立て直し、のちに後に続く創作活動の体系化を始めようと決心した瞬間だった。 アーティストの道—ドメニカを育てているときに起こりました。

これは、後に母と娘が一緒に書くことになる本にとって大きな意味を持ちます。ドメニカが協力するとき 両親のためのアーティストの道、メソッドに外部の視点を持ち込んでいません。あなたは、メソッドが書かれている間に隣の部屋に存在していた人の視点を持ち込んでいます。彼の母親が母親として自分にその方法を試したので、彼にはその方法が血に流れています。

マーティン・スコセッシは父親であり続けた。別居は距離を意味するものではありませんでした。ドメニカさんは、映画のセットや家族の行事、そしてニューヨークの自宅で彼の姿を見て育ちました。彼に映画の端役を依頼することになったとき、それは特別な好意ではなく、家族の風景の自然な一部でした。ドメニカの二人の妹、キャシー（長男）とフランチェスカ（スコセッシ監督のその後の結婚による末っ子）も彼の映画のいくつかに出演している。スコセッシ家は、キャメロン家と同様に、ほぼ国内の習慣によって系図的に伝えられる創造的な使命を持っています。

ジュリア・キャメロンの回復：ドメニカの子供時代の静かな背景

ドメニカの子供時代を真に理解するには、ジュリア・キャメロンが自身の本やインタビューで、敬意を持ってここで言及できるほど率直に論じてきたことについて語らなければなりません。 アルコール依存症からの回復過程。ジュリアが素面になったのは、ドメニカがまだ若かった1970年代後半か1980年代初頭のことだった。これは、娘の伝記に直接影響を与える、母親の伝記の重要な事実です。

（アルコホーリクス・アノニマス、ナルコティクス・アノニマス、またはその他の同様のプログラムによる）深刻な回復を経験した人々は、その経験を第二の人生と表現することがよくあります。 12 のステップの構造、日々の規律、道徳の棚卸し、祈りや瞑想の実践、共同体における責任、これらすべてが非常に具体的な生き方を構成しています。そこにいた人は、二度と同じように生きることはできません。

Artist's Way は、その深い構造において、その伝統に大きく負っています。朝のページの毎日の規律は、多くの回復プログラムの朝の祈りに形式的に似ています。アーティストの指名は、他の意識的なセルフケアの実践と同等のセルフケアの実践として機能します。 「創造的な源」または「より高い創造的な力」という考えは、12 ステップのプログラムの弾力性のあるスピリチュアルな言語を取り上げます。そして、自分自身の創造的なブロックや自分自身の抵抗について正直であることを主張することは、回復のプロセスで必要とされる態度とまったく同じです。

ドメニカにとって、これはすべて雰囲気でした。彼は、ほとんど修道院のような訓練、一連の精神的で創造的な習慣を毎日実践する母親のもとで育ちました。彼は、生活が厳しいときにその習慣を維持するのにどれだけのコストがかかるかを間近で見てきました。彼は再発の可能性を観察し（個人的なエピソードを詳しく説明することはできませんが）、復活を観察し、固い習慣から再構築された人がゆっくりと強化されるのを見ました。長年にわたるその観察は、マニュアルでは伝えることのできない暗黙の倫理を形成します。

文脈に関するもう 1 つの事実: ジュリア・キャメロンが手法を確立した数年間、彼女はジャーナリストおよびテレビ脚本家としても重要な活動を維持しました。彼はテレビシリーズの脚本を書き、文化出版物で働き、同時に自身の詩と劇作家のキャリアも持っていました。ドメニカは母親を、一冊の有名な本の理想的な著者としてではなく、自分の工芸品で生計を立てている創造的な専門家として見ていました。その完全なビジョンは、創造的な職業生活に特有の良い点も困難な点も含めて、父親や母親が息子や娘に与えることができる最も貴重な形成的な贈り物の 1 つです。

2 つの世界の間で育つ: ニューヨークでの子供時代

ドメニカは主に母親とともに米国各地で育ちましたが、幼少期と思春期の中心的な舞台はニューヨークでした。この伝記においてこの都市は重要な都市となっています。なぜなら、彼女を教育した 2 つの創造的な世界、つまり父親の映画と母親の教育が融合しているからです。

彼女の証言や母親の証言の中で繰り返されるイメージがある。ジュリア・キャメロンが書いている間、床に座っていた子供の頃のドメニカ。そのシーンは、この本の提案の中心となる何かを定義しています 両親のために: 父親の創造性と子供の創造性は並行現象ではなく、むしろ同じ共有現実であるということ。書く母親の元で育つことは、書くプロセスの中で成長することになります。それは単なる文脈ではなく、呼吸される空気です。

キャメロンとスコセッシの家庭では、両親がさまざまな形式で共有した逸話からわかるように、夕食後の会話は台本、読んでいる本、編集中の映画に関するものでした。ドメニカさんは、構成、場面、物語時間、ナレーション、一人称、三人称など、ほとんどの子供たちが学校でのみ遭遇する語彙を非常に早い段階で学びました。大人も疑い、消し、ゼロから始めることもあったことを知った。そして何よりも、創造性は才能ではなく鍛錬であることを学びました。

2013 年の本の中で明確に定式化されているこの教訓は、おそらくジュリア キャメロンが娘に残した最も深い遺産です。それは方法論（それも）でも、語彙（それも）でも、業界内の人脈（存在する）でもありません。それは、創造的な実践を神秘的でも神聖でもなく、日常的なものとして扱うという姿勢です。

デビュー作: ケープフィア (1991年) 14歳

1991 年はドメニカの伝記の中心です。彼の父親は転がっていた ケープフィア、J・リー・トンプソンが1962年に監督したスリラーの新しいバージョン。最初のバージョンのスター、ロバート・ミッチャムは新しいバージョンで象徴的なカメオ出演に契約されており、主役の役割はロバート・デ・ニーロ（悪役マックス・ケイディ）、ニック・ノルティ（弁護士サム・ボーデン）、ジェシカ・ラング（リー・ボーデン、妻）に与えられていた。サイコパスの主なターゲットとなる10代の娘、ダニエル・ボーデン役には、まだほとんど無名だったジュリエット・ルイスという18歳の若い女優が選ばれた。

撮影当時14歳だったドメニカは、ダニエルの高校の同級生という端役にキャスティングされた。特に長い会話や独自の物語はありませんでした。彼女は二次的な存在で、高校のシーンでは十代の友人の一人でした。しかし、父親の映画での彼の絶対的なデビューが、デ・ニーロやランゲレベルの俳優と並んでスコセッシのキャリアの中で最も注目を集めた撮影の一つと一致したという事実は、彼の伝記におけるターニングポイントを示している。

そのカメオ出演が何を意味するのかを文脈で理解することが重要です。 ケープフィア 1991年11月に公開され、商業的に大成功を収め（3,500万ドルの予算で1億8,000万ドル以上の興行収入をあげた）、ロバート・デ・ニーロとジュリエット・ルイスがオスカーにノミネートされた。これは、スコセッシの最初の偉大な時期の最後の映画であり、その後、次のようなより親密で正式なプロジェクトに着手しました。 イノセンスの時代。たとえ短い役であったとしても、その映画のキャストに加わることは、アメリカの十代の観客の間でその年に最も視聴された映画の一つに出演したことに等しい。

ドメニカにとって、撮影は観察者としてではなく参加者として、映画制作の技術に本格的に没頭する初めての経験でした。シーンがどのように準備されるか、テイク間の待機時間、デ・ニーロがマックス・ケイディの声をどのように組み立てるか、スコセッシが俳優たちとどのように会話したか。 14歳のティーンエイジャーが受けた、数週間に集中したマスタークラス。このような経験を提供できる演技学校は世界でもほとんどありません。

もう一つの興味深い詳細は、 ケープフィア: キャサリン・スコセッシとチャールズ・スコセッシ、マーティンの両親、ドメニカの祖父母もキャストに出演しています。スコセッシ家には監督の映画にカメオ出演する習慣があった。 ケープフィア この映画は、祖父母、映画監督の父、女優としてデビューした娘という、家族の 3 世代が異常に集結している映画の 1 つです。

ケープフィア: 深い文脈

次の映画に進む前に、もう少し立ち止まってみる価値があります。 ケープフィアなぜなら、この映画はドメニカだけでなく、スコセッシが彼女を含めることを決めた歴史的瞬間を理解する上で中心となるからです。 1991年、スコセッシはプロとしての岐路に立たされていた。発売されたばかりでした グッドフェローズ （1990年）は、これまでに作られた最高のギャング映画の1つとして広く認められており、彼の名前を収益化するには大規模な商業プロジェクトが必要でした。 ケープフィア それがそのプロジェクトでした。この映画のプロデューサーであるスティーブン・スピルバーグは何年にもわたってリメイク版の開発を進めており、自身のプロジェクトを監督できることと引き換えにスコセッシにそれを渡した。

撮影は1990年から1991年の冬にフロリダで行われ、オリジナルの湿気が多く重苦しい雰囲気を再現した場所で行われました。ロバート・デ・ニーロはすでにスコセッシ監督と仕事をしていた タクシー運転手, レイジングブル, グッドフェローズ 虫歯を見せるために補綴物を作り、顕著な筋肉を獲得し、役柄が暗唱する聖書の一節を学び、マックス・ケイディの声を構築するために米国南部のペンテコステ派を学んだ。ニック・ノルティは、キャラクターの肉体的な消耗を表現するために意図的に体重を減らしました。

ドメニカは 14 歳で、これらすべてを内側から見ました。彼は脚本の朗読会に出席した。彼は、各シーンの前にデ・ニーロが父親に話しかけるのを見ていた。彼は、この映画の特徴である長いバロックショットがどのように構築されているかを見ました。これは、どの学校でも真似できない映画のようなトレーニングです。同世代の他の14歳が学校の演劇の授業に通っていたとしたら、彼女はマーティン・スコセッシの視線の下でロバート・デ・ニーロが即興で演じるのを生で見ていたことだろう。非対称性を誇張するのは困難です。

のプレミア ケープフィア 1991 年 11 月には、それは巨大な商業現象となりました。この映画は、最初の 1 か月間で米国だけで 7,900 万ドルの興行収入を記録し、約 3,500 万ドルの予算で全世界で 1 億 8,000 万ドルを超えました。この作品は、スコセッシのこれまでのキャリアの中で最大のヒット作の一つとなった。ロバート・デ・ニーロは公開当時18歳であったにもかかわらず、オスカー主演男優賞に、ジュリエット・ルイスは助演女優賞にノミネートされた。この事実を記録することが重要です。この映画はジュリエット・ルイスを世界的な地図に載せました。撮影後にルイスと友人になったドメニカにとって、同時代の彼女の目まぐるしい台頭を見ることは、名声が若い人生に与える影響を間近で見る方法でもあった。貴重な情報。

もう一つの逸話的だが重要な事実は、新バージョンにおけるロバート・ミッチャム（1962年版のオリジナルの悪役）とグレゴリー・ペック（オリジナルのヒーロー）のカメオ出演により、この映画が世代を超えた賛辞となったことである。この撮影では、ミッチャムとペックの世代（50年代の古典主義）、デ・ニーロとノルテの世代（70年代のニューハリウッド）、ルイスとドメニカの世代（90年代の約束）というアメリカ映画の3世代がこの撮影で交差した。時代の交差点で映画的に成長することは、その後のすべてを定義する伝記的な特権です。

イノセンスの時代 (1993) とその後のフィルモグラフィー

2年後の1993年、ドメニカは父親の映画に再び出演しました。 イノセンスの時代は、19世紀末のニューヨークの上流社会を舞台にしたイーディス・ウォートンの同名小説を原作としています。ダニエル・デイ＝ルイス、ミシェル・ファイファー、ウィノナ・ライダー主演のこの映画は、スコセッシのキャリアの中で最も視覚的に洗練された作品のひとつであり、スコセッシはアカデミー賞衣装デザイン賞を受賞した。

当時17歳だったドメニカは、今回は歴史的な文脈で、1870年代のニューヨークの衣装を着て映画に端役で出演した。その経験は以前の経験とは大きく異なりました ケープフィア: 物理的な要求は少なく、解釈的にはより繊細で、徹底的に慎重な美学を備えています。はい ケープフィア 彼にジャンル映画の強さを教えた、 イノセンスの時代 それは彼に時代映画の忍耐力と細部の重要性を教えました。

以前 ケープフィア、1990年には、ドメニカも短期間登場しました。 ミラノ製、彼の父親がイタリアのデザイナー、ジョルジオ アルマーニについて監督した26分のドキュメンタリーです。この参加は非常に短く、ほとんど逸話に近いものでしたが、それはあるパターンを裏付けています。それは、ドメニカが思春期に父親のプロジェクトに自然に参加していたということです。

1990 年代から 2000 年代にかけて、ドメニカは独立系映画やテレビに出演を重ねましたが、いずれも世間の話題の中心にはなりませんでした。この情報を否定的な雰囲気を持たずに理解することが重要です。 彼が目立たなかったのは失敗ではなく、選択だった。後で説明するように、ドメニカ自身は、ハリウッドの産業論理を追求するのではなく、独立した映画、脚本、監督、教育など、自分の感性に近いプロジェクトで自分自身を発展させることを好んだと説明しています。

決断: アートはイエス、ハリウッドはノー

ドメニカはハリウッドの特定の歴史的瞬間に育ちました。彼女の最も目立った同時代人たち、ジュリエット・ルイス、ウィノナ・ライダー、クリスティーナ・リッチ、ドリュー・バリモアは、80年代後半から90年代初頭にかけてスターになった10代の若者たちで、場合によってはメディア機械に消費され（20代のライダーやバリモアの不健全なタブロイド報道を思い出してください）、また別の場合にはかなりの個人的な混乱から立ち上がった。

ドメニカには特別な立場がありました。彼女は尊敬される映画監督の娘であり、ニューヨークのクリエイティブな物語の孫娘であり、業界へのアクセス権を持っていました。彼は10代のスターダムへの道を強行することもできたかもしれない。彼はそれをしませんでした。理由はいくつかありますが、すべて彼が受けた家族文化に関係しています。

1. 母親の警告。 ジュリア・キャメロンは、自身の創作活動やその後の著書の中で、エンターテインメント業界が確固たる内面の基盤を持たない人々をむさぼり食うものであることを繰り返し明らかにしてきました。ドメニカはその警告を早い段階で、説教としてではなく雰囲気として受け取りました。
2. 親の警告。 マーティン・スコセッシは、ビジネスを隅々まで熟知しており、娘たちを初期の名声に追い込むことは決してありませんでした。むしろ、それは彼らを保護する傾向があり、彼らに主要なキャリアをプレッシャーをかけることなく、撮影へのアクセスを与えました。
3. ドメニカ自身の気質。 インタビューや母親の彼女についての言及から明らかなように、ドメニカは外向的というよりも内省的な性格を持っていました。彼は結果よりもプロセス、内容よりも方法に興味を持っていました。それは、俳優としてのスター性よりも、監督、指導、脚本に適したプロフィールです。
4. 時間と自主性の問題。 ティーンのスターになるということは、日常の自由、小さなプロジェクトを選択する能力、そしてただ生きる能力を放棄することを意味しただろう。ドメニカは自由を選びました。

今日の観点から見ると、この選択は一貫性があり、ほぼ必然であるように見えます。しかし、90年代当時、門戸が開かれていたスターダムの流れに逆らうことは、ある種の強さを必要とする決断だった。その強さは、自宅で「The Artist's Way」のような呼吸法で育ったことから来るものだと主張することもできるだろう。

トレーニング：女優、監督、作家

父親と一緒に撮影した後、ドメニカさんは広範なトレーニングの期間に入りました。彼はより本格的に演技を学び、監督と脚本に興味を持ち、ワークショップや学術プロジェクトに参加しました。彼は、独立系映画での仕事、小さな演劇でのコラボレーション、短編小説の執筆など、学業と実践を組み合わせました。

この複数のトレーニングは、あなたの専門的なプロフィールを定義するため、重要です。ドメニカは単なる女優ではありません、彼女は単なる監督ではありません、彼女は単なる作家ではありません。彼女はその 3 つの要素を同時に備えています。特に彼女は、 先生 3つのことのうち。彼女のキャリア全体を見ると、自分の芸術を多角的に理解するハイブリッドアーティストのプロフィールが描かれており、そのため彼女は創造性について教えたり執筆したりするのに非常に適した人物となっています。

このトレーニングには実質的な側面があります。演技を教えるということは、忍耐、傾聴、寛大な見通しを必要とする訓練であり、子供を育てるのに必要とされる資質とまったく同じです。不安定な若者や弱い立場にある大人たちと協力して演技を教える人は、繊細な創造的プロセスを維持することを学びます。おそらくそのスキルが、ドメニカが数年後、創造的な子育てに関する本を共同執筆する準備を整えたものでしょう。

彼のトレーニングのもう一つの側面は方向性です。ドメニカさんは広く配給される長編映画をリリースしていませんが、短編映画、ドキュメンタリービデオ、小規模な作品を監督しています。監督は彼に仕事の別の側面、つまり何かがどのように想像されるか、アイデアを中心に多くの人々の意志がどのように組織されるか、妥協にもかかわらずビジョンがどのように維持されるかを学びました。それは芸術の最も管理的な側面であり、それを知ることであなたはより完全な教育者になります。

幼少期のアーティストの道：メソッドの中で成長する

「アーティストの道」の手法に関するドメニカの伝記的立場には、非常に特別なものがあります。この本の読者のほとんどは、大人になってからこの本を発見し、自己啓発ツールとして試し、一定期間にわたって自分の日課に取り入れています。ドメニカはそれを発見しませんでした。彼女は彼の中で生まれました。このメソッドは、彼女が成長する間に書かれていました。彼女は読書を学びながら、モーニングページを体系化しました。アーティストとのデートは、彼女が学校に通っている間に構想されました。

具体的にはどういう意味でしょうか？これにはいくつかの意味があります。それは、新しい読者にとって異質に見える特定のアイデア（たとえば、自分の「内なる子供アーティスト」と話す可能性、「相乗効果」の概念、保護的な「シンクロニシティ」の概念）は、単にドメニカの家庭用語彙の一部であることを意味します。彼は、他の子供たちが親の宗教的慣用句を使用するのと同じ自然さでそれらを使用します。

それはまた、アルコール依存症を克服し、離婚を経験し、経済的に出世し、プレッシャーの下で執筆活動をし、主にシングルマザーでありながら娘を育てているなど、母親が危機の瞬間に自分自身にこの方法を適用しているのを彼女が見ていたことも意味する。ドメニカは、自分の教えを実践するのにどれだけの費用がかかるかを目の当たりにしました。その経験は、共著の本の論調に表れています。常に注意を必要とする幼い子供がいるときに創造性を実践することの本当の困難について、ほとんど厳しい正直さがあります。

これは最終的に、ドメニカがこの方法の強い点だけでなく弱点も知っていることを意味します。彼は、それが現実の生活のどこに影響するのか、どこに適応が必要なのか、どこで理想主義的になったり、素朴になったりするのかを知っています。その重要な洞察は、まさに創造的な子育て本に必要なものであり、福音主義的な熱意だけでなく、母親と父親の常識です。

両親に対するアーティストのやり方 (2013): 共著の本

2013 年 12 月 26 日に、TarcherPerigee (Penguin Random House グループのインプリント) が発行されました。 親のためのアーティストのやり方: 創造的な子どもを育てる。表紙にはジュリア・キャメロンとエマ・ライブリーという二人の名前があり、ドメニカ・キャメロン＝スコセッシによる重要な序文が付けられている（版によって帰属は若干異なる。多くの印刷物や再発行ではドメニカが直接の共著者として登場するが、初版では彼女は序文の著者および主な協力者として記載されている）。いずれにせよ、ドメニカの声は最初の章から最終章まで存在しており、彼女がいなかったらこの本は違ったものになっていたでしょう。

この本は、原書と同様の明確な構造を提案しています。 12週間のプログラムです。 アーティストの道, しかし今回は特に父親と母親を対象としています。毎週には中心的なテーマがあり、調整された一連のツール (モーニング ページ、アーティストとの約束など)、および幼い子供がいる家庭の現実に基づいて設計された一連の実践的な演習があります。

編集者の姿勢は重要です。それまでは、 アーティストの道 この本は世界中で 400 万部以上を販売し、アーティスト、作家、ミュージシャン、起業家、クリエイティブな専門家にとって不可欠な参考書となっていました。しかし、特定の視聴者は疎外されていると感じ、さらに悪いことに、この手法が暗黙のうちに自分たちを非難していると感じた人たち、つまり幼い子供を持つ父親や母親たちだった。赤ちゃんが5時に起きた場合、モーニングページを3枚書くにはどうすればよいでしょうか? 2時間一人で外出できない場合、内なるアーティストとの毎週の約束をどうやって計画すればよいでしょうか?母親業に24時間が費やされる中、どうやって創造的な実践を続けるのでしょうか?

母と娘が共著した本はまさにその要望に応えた。何も変わっていないかのようにメソッドをそのまま販売するのではなく、母性がすべてを変えることを最初から認識し、現実的な適応を提案するのです。

本がどのようにして作られたか

執筆プロセスの詳細かつ公的な説明はありませんが、この本の発売前後にジュリア・キャメロンとドメニカが行ったインタビューにより、本質的な部分を再構成することができます。ドメニカさんは最近母親になったばかりで、それがきっかけで会話が始まりました。母と娘は、このメソッドを幼い息子を持つドメニカさんの新しい生活にどのように適用するかについて話し合い始めました。これらの会話は、両者の規律と熱意によって維持され、メモ、アイデア、演習、逸話が生まれました。

すでに 40 冊以上の本を出版しているジュリアさんは、これが新しい本だとすぐに気づきました。ドメニカは独特の視点を持っていました。それは、このメソッドの中で育ち、現在は若い母親としてそれを実践している人の視点です。それは二重の権威を持つ立場でした。子供時代から生きてきた経験と、母親になってから生きてきた経験です。母と娘は4本の手で書くことにしました。

その過程には感情的な複雑さがあったに違いない。母親がどのようにあなたを育てたのか、そしてあなたが今どのように育てているのかについて母親に手紙を書くことは、継続するのが難しい練習です。それには、自分自身の子供時代を振り返り、母親の成功と失敗を認識し、自分自身の声を失わずに、これらすべてを自分の親としての役割に投影することが含まれます。この本はそのバランスを実現しています。それは、ドメニカによってフィルタリングされたジュリア・キャメロンの声でも、ジュリアを伴うドメニカの声でもありません。これは、メソッドを共有する 2 世代間の本当の会話です。

書籍の構成

この本は 12 週間で構成されており、各週に中心的なテーマ、ツール、演習があります。簡略化した構造は次のとおりです。

• 第 1 週 — セキュリティを作成します。 親子が同時に創造性を発揮できる、物理的、感情的、時間的環境を作りましょう。
• 第 2 週 — アイデンティティを作成します。 役割と個人のアイデンティティを混同することなく、創造的な親としての自分を定義します。
• 第 3 週 — 接続を作成します。 強制的な教育をせずに、子供たちと真の創造的な絆を築きましょう。
• 第 4 週 — ユーモアを作ります。 創造的な子育ての中心的なツールとして、明るさと遊びを再導入します。
• 第 5 週 — 可能性を創造します。 自分自身と自分の子供たちの両方のさまざまな未来を想像する能力を回復します。
• 第 6 週 — 団結を生み出す。 個人の創造的な実践を、家庭生活を競合分野と見なさずに統合します。
• 第 7 週 — 好奇心を生み出します。 親の目、耳、心を鍛え直して、再び日常に気づくようにしましょう。
• 第 8 週 — 冒険を作成します。 ルーティンを打ち破り、いつもの枠組みから離れて、探検してみましょう。
• 第 9 週 — 美しさを創造します。 雑誌の完璧さを追求することなく、美的側面を家に再組み込みます。
• 第 10 週 — 継続性を作成します。 困難が現れても諦めずに、時間をかけて練習を続けてください。
• 第 11 週 — 信頼を築きます。 教育的な流行に屈することなく、自分の親の声を信じてください。
• 第 12 週 — 信仰を築きます。 子育てという不確実性を冷静かつ献身的に乗り越えましょう。

毎週、次の 2 つの中心的なツールの適応バージョンも含まれます。 保護者向けのモーニングページ (たとえ 30 分ではなく 5 分だったとしても実行可能にするための提案付き) 家族のアーティストとデート （小さなお子様と一緒にできるクリエイティブなお出かけの提案付き）。

この本の哲学: 創造的な子育てのための 5 つの原則

母と娘が共著した本の提案全体から、5 つの原則が抽出できます。本書ではこのように明確に定式化されていませんが、すべてのページを貫いてその哲学を要約しています。

原則 1: 子育ての創造性は精神的な実践であり、贅沢ではありません

この本の最初の最も根本的な原則は、多くの現代の親が自動的に拒否するものです。それは、親の創造性は、子供が成長するまで延期すべき個人的な気まぐれではないということです。それは精神的な修行であり、まさに子供たちが見る必要があるものです。父親や母親が自分自身の創造性から切り離されていると、たとえそれが意図的でなかったとしても、その切断が子供たちに伝わります。

この本では、現代の親の罪悪感、つまり子供がいるのに自分の世話をするのは利己的であるという拡散した感情は、最近の文化の歪みであると主張しています。歴史的に、親は自分の仕事、興味、つながりを維持し、子供たちはその大人の自主性を模範として見て育ちました。親を単なる子供の奉仕者に仕立て上げる現代の感情的な過保護主義は、親にとって健康的でもなければ、子供にとって教育的にも有益ではありません。

原則 2: 子供は生まれながらの芸術家であり、親の役割は子供たちを守ることです

この考え方には古いルーツがありますが（ピカソも同様のことを言っています。「すべての子供は芸術家であり、問題は大人になっても芸術家であり続けることだ」）、ジュリアとドメニカはそれを実践的に定式化しています。子どもたちは、想像力、象徴的な遊び、感覚の探求といった生来の能力を持って生まれてきます。教育制度とパフォーマンスの文化は、その能力を少しずつ押しつぶす傾向があります。この本によれば、親の役割は創造性を教えることではなく、創造性を低下させる環境から保護することだという。

これには、具体的な決定が含まれます。特定の年齢でスクリーンを制限する、閉じたおもちゃの代わりに開いた教材（紙、絵の具、布地）を提供する、予定外の時間を残す、大人の慣例に従って図面を修正しない、組織化された課外活動に子供を登録しすぎないなどです。この本はこの点について明確に次のように述べています。 退屈は子どもたちの創造力の強い味方の一つですそして親はそれと戦うのではなく、それを許容することを学ばなければなりません。

原則 3: たとえ短くても、保護者向けのモーニングページは可能です

3 番目の原則は、元の方法に対する最も一般的な反対意見、つまり「赤ちゃんがいるから朝刊 3 ページを書くことはできない」に対処します。本は柔軟に対応します。不可能な30分よりも、1日5分の方が良いです。まったく書かないよりは、手早く手書きのページを作成する方が良いでしょう。諦めるより、空いた手でボトルに水を与えながら書く方が良いでしょう。

この本は、赤ちゃんの昼寝中に朝のページを行う、上の子を起こした直後で学校の日課の前に行う、一日の終わりに行う（「夜のページ」に名前を変更する）など、複数の適応を提案しています。重要なのはメソッドの純粋さではなく、実践の継続性です。月に 1 回 3 ページの英雄的なページよりも、1 日 5 分間の継続の方が効果的です。

原則 4: アーティストとの約束は親しみやすいものであることができる

原作では、アーティストとのデートは、創造的な魂を養うための毎週の一人の外出です。育児書では、その引用はそのまま残ることもありますが、次のような言葉になることもあります。 アーティストとの家族デート: 意図を持って計画された子供たちとの創造的な外出。その間、父親または母親は教育者の役割ではなく、探求のパートナーの役割を引き受けます。

提案はさまざまです。美術館に行ってどの絵を見るかを子供に選ばせる、公園に行って一緒に昆虫を観察する、カフェに座って（じっと立つことができる年齢の子供と一緒に）それぞれ自分で絵を描く、市場に行って未知の食材を買って一緒に料理する、などです。共通の基準は、事前に定義された目的のない活動、驚きの余地があり、父親も遊ぶことが許可されているというものです。

原則 5: 親の罪悪感は創造性を妨げる共通の要因であり、同じツールを使用して作業する

5 番目の原則はおそらく、この本の中で最も自由な原則です。親の罪悪感（十分なことをしていない、失敗している、子どもの将来を危険にさらしているという絶え間ない感情）も創造性のブロックであり、失敗や先延ばし、完璧主義に対する恐怖と同じくらい重要です。また、モーニング ページ、アーティストとの約束、自分自身との正直な会話など、他のブロックと同じツールを使用して作業できます。

この本は、親の罪悪感は信頼できる道徳指針ではないと主張しています。それは、相反する文化的要求、受け継がれた家族の期待、不健全な社会的比較が混ざり合ったものであることがよくあります。この本によると、創造的に取り組むということは、それを沈黙させることを意味するのではなく、むしろそれを書き、調べて、誰にも役に立たない部分を無効にすることを意味します。

保護者向けモーニングページ: 実際の取り組み方

共著の本がこの方法の最も象徴的なツールであるモーニングページをどのように採用しているかについて、もう少し詳しく見てみる価値はあります。 1992 年のオリジナル版では、ジュリア キャメロンは、毎朝、立ち止まることなく、検閲なしで、遠慮なく、手書きの 3 ページを要求しました。練習は厳しいものでしたが、何百万人もの練習者の証言によれば、そのパフォーマンスにはそれだけの価値がありました。朝のページは心理的に歯を磨くのと同じです。彼らは掃除をし、整理整頓をし、その日の準備をします。

しかし、連続睡眠時間は長くても 5 時間の赤ちゃんや、朝 6 時に保護者のベッドに入る 3 歳の子供を持つ父親や母親は、このままではその要求に耐えることができません。ドメニカとジュリアはこのことを認識しており、本の中で優先順位に従って一連の階層的適応を提案しています。

1. 一日中いつでも 3 ページ。 何らかの理由で元の習慣を維持できる場合は、それを維持してください。午前中が望ましいですが、神聖ではありません。重要なのは、手書きで止まらずに 3 ページ連続していることです。
2. 午前中に1ページ、完了。 3 つが不可能であれば、0 よりも 1 つの方が良いです。 5 分間の手書きのページを読むだけで、練習に相当する重要な効果が得られます。つまり、一日を始める前の簡単な感情のはけ口です。
3. いつでも5分間の短いエントリー。 ページさえ保証できない場合は、いつでも 5 分間書いてください。期間よりも継続が重要です。 1 日 5 分の練習を 1 年間継続することは、30 分の練習を年 3 回行うよりもはるかに優れています。
4. 書く代わりに音声メモ。 極端な状況（授乳中に両手が必要な赤ちゃん、一週間の家族性胃腸炎など）では、ベビーカーに赤ちゃんを乗せて歩きながら音声メモを録音することで、一時的に文字のページを置き換えることができます。最適ではありませんが、筋肉は維持されます。
5. 共同ページ。 年長の子供たち（6 歳か 7 歳以上）の場合は、共同練習を提案します。内容を共有することなく、単に空間と瞬間を共有し、10 分間ずつ自分で書きます。この変形には重要な教育的価値があります。子供は、父親や母親が外部からの義務なしに、楽しみのために書いているのを見て、書くことが親密な日常的な行為になり得ることを学びます。

この本はまた、一連のことを主張しています。 明示的な権限：完璧にやらない許可、数日休む許可、罪悪感なく再開する許可、自分の子育ての疲れについて書く許可、そうすることで悪い母親だと感じずにページで文句を言う許可。現代では親の罪悪感が自由な自己表現を妨げることが多いため、これらの許可はそれ自体で治療効果があります。

ファミリー版アーティストとのデート：具体例

朝のページを変更するのと同じくらい重要なのは、アーティストとの約束を再考することです。原作では、このデートは創造性を刺激するための毎週の一人での外出です。育児書では、その引用をそのまま残すこともできますが (本では可能な限りそうすることを推奨しています)、 アーティストとの家族デート。この本では、子供の年齢別に整理された具体的な活動のリストが提案されています。

赤ちゃん（0歳～2歳）をお持ちの保護者の方へ

• 抱っこひもに赤ちゃんを乗せて本屋で、特に目的もなく本を眺める1時間。
• 自分の街の知らない街をベビーカーで散歩したり、建築物を観察したり。
• 静かな時間帯（火曜日の午前中）に美術館を訪れ、普段は訪れない部屋に入ってみましょう。
• 赤ちゃんがベビーカーでお昼寝している間、公園でノートとコーヒーを持って座っています。

3歳から6歳までのお子様を持つ保護者向け

• 行き先を決めず、過ぎ行く風景を一緒に眺める短い列車の旅。
• 気取らずに一緒に土に触れる陶芸工房へ。
• 地元の農産物市場で、馴染みのない食材を選んで料理に挑戦する朝。
• 歴史的都市の墓地への小旅行。芸術的かつ伝記的なオブジェクトとしての墓石を観察します。

7歳から12歳までのお子様を持つ保護者向け

• 一緒に展覧会に参加し、正しいというプレッシャーを感じずに、どの絵が一番好きかについて話し合います。
• 最後まで共有せずに、それぞれがカメラや携帯電話を持って、一緒に街中で写真を撮りましょう。
• 図書館での午後、それぞれがランダムに 3 冊の本を選び、1 時間半黙読します。
• 文学のマニュアルのようにレシピを読みながら、二人とも試したことのないレシピを一緒に作りましょう。

ティーンエイジャー（13 歳以上）を持つ保護者向け

• 二人ともまだ聴いたことのない小さな音楽コンサートに一緒に参加してみましょう。
• 親子で映画を鑑賞する日を設け、それぞれがお互いに見せる映画を選びます。
• 普段行かない都会の近所に行って、遠い国のレストランで食事をする。
• 携帯電話の電源を切り、特に話題も決めずに話し続けること1時間半、あてもなく歩く。

これらすべての提案に共通する基準は、 事前に定義された目標のない経験。アーティストとの家族デートは、隠れた授業や教育的な外出ではありません。それは、誰も評価、修正、測定されることなく、親と子供が一緒に探索する共有スペースです。真剣な大人の遊びの質を、アーティストとのデートが救い出すことを目指しています。

ポピュラーカルチャーにおけるアーティストのやり方: ドメニカが重要な理由

母と娘が共同で書いた作品の比重を高めるには、次の範囲を考慮する必要があります。 アーティストの道 ジュリア・キャメロンの物語は、過去 30 年間にわたって大衆文化の中に存在し続けてきました。この本は 1992 年にターチャー (当時は独立し、現在はペンギン ランダム ハウスの一部) によって初めて出版されましたが、当初は売れ行きが遅かったです。その本当の普及は、執筆ワークショップ、クリエイティブ サークル、芸術コミュニティの間での口コミから始まりました。

1990年代の終わりまでに、この本は100万部売れました。 2000万台前半で。 20 周年記念版が準備されていた 2012 年には、英語版だけで推定販売部数が 400 万部を超えました。現在、この本と 35 以上の言語での翻訳は、世界中で合計 500 万部以上販売されていると推定されています。これは、従来の商業ベストセラーに匹敵するマーケティングキャンペーンを行ったことのない本にとっては異例の数字である。

長年にわたる公式声明によると、この本が自分たちの創作活動に決定的な影響を与えたと挙げている人々には、エリザベス・ギルバート（著書でこの本について言及している）のような作家も含まれているという。 ビッグマジック）、ザ・フーのピート・タウンゼントのようなミュージシャン、ヘレナ・ボナム＝カーターのような女優、ラッセル・ブランドのような脚本家、そしてパトリシア・コパチンスキーのようなプロデューサーまで。多くの人にとって、発見してください アーティストの道 専門的な妨害があった時代に、それは必要なときにサバイバルマニュアルを受け取るのと同じことだった。

ドメニカが著者の実の娘であるだけでなく、同じ編集系統の関連する 2 冊目の本の共著者であることは、重要な文化的事実です。創造的な物語が 2 世代にわたって真の成功を収めることは比較的まれです。有名な作家の子供たちが、父親や母親の仕事を継ごうと何度失敗したか考えてみましょう。ドメニカさんは母親とともに、家族の仕事を薄めることなく拡大するというまさにそれを達成しました。

ワークショップ、コミュニティ、現在の教育

ドメニカは本以外にも、ワークショップやクリエイティブ グループのファシリテーターとして重要な仕事を行ってきました。の伝統 アーティスト パス グループ、12週間のメソッドを一緒に体験する人々の小さなサークルで、経験を共有し、モーニングページ（全部ではなく一部）を読み、相互の鏡の役割を果たします。ドメニカの場合、これらのグループの多くは特に親、家族、教育コミュニティを対象としています。

おそらく、教えることは、今日の彼女を最も特徴づける仕事の側面です。主に本、カンファレンス、大規模なワークショップを中心に執筆と指導を行っている母親とは異なり、ドメニカさんは、小規模なワークショップ、個人セッション、教育機関向けのコンサルティングなど、より親密な形式を選択しました。それはより個別的な使命ですが、参加する人々にとってより深く形成されるものであると主張することもできます。

彼はまた、母親の創造性と手法に関連した視聴覚プロジェクトにも協力しており、エル カミーノ デル アルティスタの家族のスポークスマンとしてドキュメンタリーやインタビューに出演しています。彼女の声は、生物学的な正当性（彼女はジュリアの娘である）と実際的な正当性（彼女は何十年もこの方法を実践してきた）を兼ね備えているため、この分野で特別な権威を持っています。

スコセッシ姉妹：キャシー、ドメニカ、フランチェスカ

ドメニカはスコセッシ姉妹の奇妙なトリオの1人で、名目上は姉妹の誰もキャシー、ドメニカ、フランチェスカとともに唯一の姉として知られています。彼らは 3 人の異なる母親から生まれ、大きな年齢差がありますが、3 人全員に決定的な共通点があります。それは、彼らが父親の映画の軌道で育ち、全員が映画の世界との強さと形の異なるつながりを維持しているということです。

キャシー・スコセッシ長男は、マーティンとラレイン・マリー・ブレナンの最初の結婚の結果、1965年に生まれました。ドメニカより11歳年上の彼は、スコセッシがまだ世界的に有名な監督ではなかった時代に、父親とはまったく異なる人生の段階で育った。キャシーは、主に独立系の制作物を中心に、数多くの撮影で脚本家、助監督、脚本スーパーバイザーとして働いてきました。彼の職業上のプロフィールは控えめで、華やかさからはほど遠く、仕事に集中しています。彼女は父親がキャリアを築いていくのを最初から見守ってきた姉です。

フランチェスカ・スコセッシ最年少は、マーティンとヘレン・モリスの現在の結婚生活から1999年に生まれました。ドメニカより 23 歳年下の彼女は、特にソーシャル ネットワークや新世代映画の分野で、姉妹よりも目立つキャリアを築いてきました。彼は父親の映画に出演しています（特に ディパーテッド 2006 年、わずか 7 歳、そしてその後 ウルフ・オブ・ウォールストリート 2013 年）、特に TikTok や Instagram などのプラットフォームを通じて独自のメディアでの存在感を維持しており、そこではかなりの数のフォロワーが蓄積されています。フランチェスカはスコセッシ家の Z 世代を代表しています。

この 3 つの中で、ドメニカは独特の中間的な位置を占めています。彼女は父親の成長を見てきた最年長ではありません（その役割はキャシーにあります）。広範なデジタル プレゼンスも重要です (その役割はフランチェスカにあります)。彼女は、あまり目立たない道を歩んだ真ん中の子供ですが、彼女自身の母親の哲学とより一致していると主張する人もいるでしょう。キャシーが個別の技術的工芸品を開発し、フランチェスカが現代の公共アイデンティティを培った一方で、ドメニカは教育、執筆、そしてアーティストウェイメソッドの世代を超えた伝承を選択しました。

スコセッシ三姉妹は、家族や公のイベント、特に父親の映画のプレミア上映会や、一緒に受けた賛辞の場で時々会うことがあります。母親が異なる姉妹間の関係は複雑な場合がありますが、共同で公の場に姿を現すことは、家族の絆が強固であることを示唆しています。マーティン・スコセッシは、離婚や家族構成の違いにも関わらず、長年にわたって3人の娘たちと親密な関係を維持してきたことにも注目することが重要だ。

「有名な子供たち」の中でも特にドメニカの場合

公式でも非公式でも、有名人の息子や娘であることが何を意味するかについて書かれた文献は数多くあります。発達心理学はそれを研究し、回想録はそれを一人称で語り、タブロイド紙はそれを日々利用してきました。このテーマについて真剣に考えた人々の一般的な結論は、有名人の子供であるということは、心理学的に言えば、物質的な相続（資源、人脈、機会）と、より複雑で非物質的な相続（期待、比較、外部からの圧力、内部からの圧力、自分自身のアイデンティティを構築する難しさ）という二重の相続であるということです。

有名人の子供たちがたどる道は、認識可能なパターンに分類される傾向があります。有名な父親や母親と同じ仕事を追い求め、その地位を奪おうとする人もいますが、たいていは精神的にひどい結末を迎えます。意図的に反抗し、コントラストを通じてアイデンティティを構築するために反対の仕事を選択する人もいます。これはうまくいくこともありますが、傷を残すこともあります。監視を避けて公の場から完全に身を引いている人もいる。また、ドメニカのように、スターダムを追求したり伝統を否定したりせず、より親密な規模で家族の創造的な伝統を継承するという中道を選択する人もいる。

この中間の道には、心理的に重要な利点があります。 相続に服従せずに相続を尊重する。ドメニカは、マーティン・スコセッシとジュリア・キャメロンの娘であることが形成的な要因となったことを否定していない。それどころか、彼は共著の本や、尋ねられたインタビューの中で、そのことをはっきりと述べています。しかし同時に、それはその伝統によってのみ定義されるものではありません。彼女は、長年の仕事、自主的な決定、そして自分自身で実践し教えてきた生き方に基づいて築かれた自分自身のアイデンティティを持っています。

たとえば、他のクリエイティブ ファミリーの類似ケースと比較してください。ボブ・ディランの子供たちは全く異なる道をたどった。ジェイコブ・ディラン（ウォールフラワーズのリーダー）は音楽の分野で独自の成功を収めた。他の人はより低いプロファイルを選択しました。ジョン・レノンの子供たち（ジュリアンとショーン）も音楽を制作しており、視界は不均一です。ジークムント・フロイトの子供たちにはアンナ・フロイトが含まれており、彼は父親の児童精神分析からの研究を、ドメニカのそれと非常によく似たパターンで引き継ぎ、拡張しました。つまり、父親の方法を新しい聴衆（子供たち）に適用することで拡張しました。

アンナ・フロイトとの類似点は、限定的ではあるものの興味深いものです。アンナは父親の精神分析から児童心理学を発展させ、彼女自身、この分野の第一人者となった。ドメニカは、そのような学術的な偉大さを志向しているわけではありませんが、彼女の規模と文脈において、形式的には似たようなことを行っています。それは、母親の方法を採用し、それを新しい聴衆（両親や家族）に適用し、その適用でオリジナルの作品を豊かにすることです。

この方法は、二人親の母親だけでなく、多様な家族に適用されます。

ジュリアとドメニカの共著に対して考えられる批判の一つは、この本が比較的伝統的な家族モデル、つまり幼い子供を持つ異性愛者の両親を前提としているようだということである。しかし、21 世紀の人口統計上の現実は、より多様です。自らの選択または離婚によるひとり親家庭、同性親家庭、再構成された家族、多世代家族、孤児になった後に幼い兄弟の世話をする大人の兄弟で構成される家族、主な介護者としての祖父母などです。

この方法がこれらの構成では機能しないと考えるのは間違いです。ジュリア・キャメロン自身の伝記はその偏見と矛盾しています。彼女は幼少期のほとんどを主にシングルマザーとしてドメニカを育てました。マーティン・スコセッシとの離婚後、ジュリアは安定したパートナーがいない中、娘とキャリアを同時にサポートした。後に彼が書籍で体系化することになるメソッドは、その大部分が、母親と娘、毎日の創造的な実践という家族構成の中で生まれました。

2013 年に母と娘が育児本を共同で執筆する際、従来の設定だけに焦点を当てた文章を書かないことに決めました。彼らは、さまざまな章で、ひとり親、別居、養子縁組、子供を持つ同性カップルの状況について明確に言及しています。この本は、単一の家族モデルのためのマニュアルとして位置付けられているのではなく、むしろ、男の子または女の子に対して創造的な子育て責任を負っているすべての個人または複数の人々に対するオープンな提案として位置づけられています。

のために ひとり親家庭、この本は特定の適応を提供します。たとえば、ソロアーティストとの約束は、交代で世話をしてくれるパートナーがいない場合、計画するのがより困難になります。この本が提案する解決策は、 相互ケアネットワーク 同じ状況にある他の親たちと。つまり、週に数時間、お互いの子供の世話をし、アーティストとの約束のためのスペースをお互いに与え合う、3人か4人のシングルマザーのネットワークです。その解決策は、ジュリア・キャメロンの原作ではそれほど正確に定式化されていませんが、彼女の娘との共著の本の中にあり、現代の現実に対するより大きな敏感さを示しています。

のために 同性親家族、この本では、親の性別に関して意図的に中立的な表現が維持されています。このツールは、母親数人、父親数人、または異性愛者のカップルにも同様に適用できるように提案されています。その哲学は、親の創造性は養育者の性別や指向に依存するのではなく、むしろその実践を継続しようとする意欲に依存するというものです。

のために 再構成された家族、継父、継母、継兄弟、そして複雑な構成を備えたこの本は、生物学を共有していないが日常生活を共有している人々が共存する家庭に創造的なツールを統合することに特化した特定の章を（「団結を生み出す」の1週間以内に）提供しています。このような状況において、ファミリーアーティストとの約束は、義理の両親と両親の間の絆を築くための優れたリソースとなる可能性があります。

ドメニカのキャリアが私たちに教えてくれること

人生はレッスンに還元されるものではありません。しかし、ドメニカ・キャメロン＝スコセッシのキャリアから、特に彼女の母親のメソッドを実践している人、または実践しようと考えている人にとって、得られる教訓がある。以下にいくつか挙げます。

1. 連続性は直線的ではありません

ドメニカさんは何度か転職しました。彼女は10代の女優、演技の学生、短編映画監督、教師、作家、母親でした。最初から最後までそれを定義する単一の職業上のアイデンティティはありません。それでも、継続性があります。そのすべての段階は創造性とその伝達に関係しています。枝は変化し、幹は残ります。 アーティストの道では、10 年後の自分を知る必要はありません。必要なのは毎日の練習を継続することだけです。

2. 天才の周りで育ったとしても、才能が保証されるわけではありません。はい、基準を保証します

ドメニカは、存命する最も偉大な監督の一人とみなされる父親のもとで育ちました。それは自動的に彼女を彼女のレベルの監督にしたわけではありません。しかし、そのおかげで彼は訓練された目、健全な判断力、そして何が機能し、何が機能しないのかについての素早い直観を獲得しました。私たちに当てはまります。優秀な人々の周りにいることが私たちを優秀にするわけではありませんが、それは私たちに良いものと平均的なものを区別することを教えてくれます、そしてそれはすでに巨大な創造的遺産です。

3. 名声を放棄することも芸術上の有効な選択肢である

スターダムの論理が飽和した文化の中で、ドメニカはオルタナティブを表しています。彼は知名度よりも実践を、大きなプロジェクトよりも小さなプロジェクトを、有名人よりも教えることを選びました。 アーティスト・ウェイは、その最も正直なところで、まさにそのことを提唱しています。偉大さは観客の中にあるのではなく、実践の中にあるのです。 ドメニカはその原則を体現しています。

4. 母親であることは創造的な分野であり、障害ではありません

彼の母親と共著した本は、実践的な議論でこの理論を擁護しています。ドメニカはそれを生きています。母親であることは、彼女の創造性を妨げるものではありませんでした。それは彼女に、子育てそのものという新しい創造的な領域をもたらしました。これは、母親になることでこれまでのクリエイティブな活動から切り離されていると感じている多くの女性にとって貴重なものです。 母性は括弧や負担ではありません。あと一章です。

5. メソッドは継承されますが、再発明もされます

ドメニカさんは母親のやり方を繰り返すわけではありません。彼はそれを受け取り、同化し、適応させます。子育て本は証拠です：そうではありません アーティストの道 追加の章付き。同じ根拠の新しい本です。この方法を実践する私たちに適用されるのは次のとおりです。 本の内容に忠実に従う必要はありません。その論理を理解し、それを自分の人生に置き換える必要があります。

最終的な考察: 同じ本の 2 世代

長い視点で見ると、ジュリア・キャメロンとドメニカ・キャメロン＝スコセッシの共同キャリアには、何か深く感動するものがある。依存症から回復中のシングルマザーとして一人娘を育てながら、創作マニュアルを執筆する母親。マニュアルの中で育ち、マニュアルを空気のように吸収し、名声を追求しないことを決意し、ハイブリッドアーティストとして訓練を受け、自身も母親となり、その後母親の元に戻って行方不明の本を共同執筆する娘。

それは閉じたサイクルであると同時に開いたサイクルでもあります。このメソッドの系譜は、最初の本から両親のための本まで、生きた人生を経て、完全な弧を完成するため、閉じられています。オープンなのは、現在ではこの方法が枝分かれし、新しい状況 (子育て、家族、教育コミュニティ) に適用され、他の生活でも成果を生み出し続けているためです。今日、母と娘が共著した本を読む人は誰でも、その伝達に参加していることになります。

将来的には、キャメロンのシリーズの第 3 弾が見られるかもしれません。ドメニカの息子または娘が成人し、次の章を執筆します。あるいは、そうではないかもしれません。伝達は系図的である必要はありません。それは教師から生徒へ、指導者から弟子へ、本から読者へということもあります。重要なのはチェーンが切れないことです。

この記事を読んでいるあなたは、おそらく一度はジュリア・キャメロンの作品に触れたことがあるか、アーティスト・ウェイ・メソッドを始めたか、始めようと考えているか、あるいは創造的な生活と子育てを調和させようとしている母親または父親であるでしょう。いずれの場合でも、ドメニカの物語は価値のあるものを提供します。 そのメソッドが機能し、伝達され、進化し、利用できることの生きた証拠.

共著の本は今日、これまで以上に必要とされています

それでも 両親のためのアーティストの道 は 2013 年に出版されましたが、2020 年のパンデミック後の数年間でその関連性はさらに高まりました。次の 3 つの文化的傾向により、この本は当初のリリース時よりも今日ではさらに有用になりました。

まず、子育て時間の危機。 パンデミックにより、何百万もの家族が何か月もの間、1日24時間一緒に生活し、同じ物理的空間でテレワーク、自宅学習、家庭生活を混在させることを余儀なくされた。この経験は多くの人にとって苦痛であり、親が自分の時間を持たないモデルが持続不可能であることを明らかにしました。パンデミック後、多くの親は、利己的な気まぐれではなく、精神的健康の条件として、個人の創造的な空間を維持するための具体的なツールが必要であるということを新たな認識を持つようになりました。ドメニカとジュリアの本はまさにそれを提供しています。

第二に、子育て危機。 さまざまな伝統を持つ心理学者や小児科医によって、ますます低年齢化する子供たちの画面への過度の露出が記録されており、子供の創造性と持続的な注意力をどのように保護するかについて広範な懸念が生じています。共著のこの本は、生産的な退屈、オープンな素材、アーティストとの家族の約束など、その懸念と一致する哲学を提案しています。それは多くの親が探しているものですが、どこで見つけられるかは必ずしもわかりません。

第三に、現代の親のアイデンティティの危機。 絶えず比較され、目に見える完璧主義、沈黙の判断を伴うソーシャルメディアの子育て文化は、20年前にはほとんど存在しなかった新しい形の子育て不安を生み出しました。しかし、その文化が強まる前に書かれたジュリアとドメニカの本は、親の創造性を見世物としてではなく、個人的で親密な行為として扱うという完璧な解毒剤を提供している。アーティストとの約束はインスタグラムには掲載されません。 TikTokではモーニングページは公開されていません。親密な創造的実践は、オンラインで母性や父性をパフォーマンス的に発揮することとは正反対です。

クリエイティブな節制の重要性: さらなる読み物

ジュリア・キャメロンの作品に貫かれている概念があり、ドメニカはそれを彼女の教えの中で拡張しました。 クリエイティブな飲酒。これは、アルコールや薬物からの断酒だけを指すものではありません（ただし、ジュリアもこのメソッドの多くの読者も、依存症からの回復プロセスの後にこの方法にたどり着きます）。それはより広範な飲酒状態を指します。つまり、頭が明晰で、情報が飽和していないこと、常に次のタスクに逃げずにタスクに集中できる能力です。

創造的な子育ての文脈では、禁酒はいくつかの具体的なことを意味します。それは、直前まで予定されている課外活動で子供を過度に教育しないことを意味します。それは、あなた自身の親としての直観が矛盾したアドバイスに置き換えられるほど、子育てに関するコンテンツを強迫的に消費しないことを意味します。それは家族の食事中は携帯電話の電源を切ることを意味します。それは、常に音楽やポッドキャストを再生するのではなく、車内で沈黙を許容することを意味します。それは最終的には、家族生活の有効成分として遅さを回復することを意味します。

ドメニカは、この本以来、いくつかのワークショップや著作でこのアイデアを発展させてきました。彼の見解によれば、現代文化は次のような問題に苦しんでいます。 有益な肥満: カロリーを摂りすぎるのと同じように、私たちは毎日、情報を摂りすぎます。心理的な影響は、処理、同化、統合を妨げる飽和状態です。創造性には消化が必要です。飽和状態は消化を妨げます。だからこそ、アーティストとの約束（単独バージョンまたは家族バージョン）では、何か新しいものが現れるように、ノイズを意図的に減らすことが提案されています。

この方法の解釈は、非常に幼い頃からスクリーンにさらされている子供を持つ家族に特に共鳴します。ドメニカとジュリアの提案は、テクノロジーを禁止することではなく（それは非現実的です）、 情報密度の低い島々 家族の週の中で、スクリーンのない朝、キャンドルと会話のある夕食、携帯電話のない小旅行。これらの島は家族全員の休息の場として機能します。

ドメニカ・キャメロン・スコセッシに関するよくある質問

結論として: 生きた遺産

ドメニカ・キャメロン＝スコセッシの物語は、あるメソッドを与えられ、それを内側から実践し、スターダムへの安易な道を追わず、ハイブリッド・アーティストとして辛抱強く訓練を受け、最後には根源に立ち返って自分の声でそれを増幅させた人物の物語である。この物語は父親の物語ほど壮観ではなく、母親の物語ほど書籍としては売れていません。しかし、おそらく、これは 3 つの中で最も一貫性のあるものであり、The Artist's Way の哲学と一致しています。

ここまでできたなら、あなたはおそらく創造性を重視し、人生に創造性のための余地を残そうとしている人でしょう。もしかしたらあなたは母親か父親かもしれません。もしかしたらあなたは他人を気遣う人なのかもしれません。おそらくあなたは、クリエイティブな活動が贅沢ではないことを理解している人かもしれません。どのような状況であっても、どこかから始めてみることをお勧めします。

• ジュリア・キャメロンの独自のメソッドを知りたい場合は、から始めてください。 12週間の無料コース。それは他のすべての基礎です。
• ジュリア・キャメロンについてさらに詳しく知りたい場合は、以下をお読みください。 著者の完全な伝記.
• このメソッドの中心的な実践に興味がある場合は、特にお勧めします。 朝のページのガイド y アーティスト予約ガイド.
• 小さな子供がいて、共著の本のアイデアに興味がある場合は、書店で探してください。 両親に対するアーティストのやり方 これは元のメソッドを完全に補完するものです。

『The Artist's Way』は本ではありません。それは練習です。そして、他の習慣と同様に、それは時間の経過とともに持続するか、消えていきます。ドメニカ・キャメロン＝スコセッシは、この作品を40年間維持することが可能であり、変革的であり、少しの幸運と多くの規律があれば、新しい作品を生み出すことが可能であるという生きた証拠である。彼らの物語があなたを勇気づけ、あなた自身を支えてくれますように。

私たちは、ドメニカの伝記は、センセーショナルにならず、彼女を「スコセッシの娘」や「キャメロンの娘」に貶めることなく、詳細に語られるに値するという確信をもってこの記事を終えました。彼は自分自身のキャリアを持ち、意識的に決断を下し、共著した作品を持つ人物です。私たちが有名人の子供たちを文化的に同化させて、伝記の付録に仕立て上げる傾向は、彼らと私たちの両方に害を及ぼします。ドメニカのような人々を深く知ることは、要求の厳しい状況の中で一貫した創造的な生活がどのように構築されるのか、どのような決定がそれを維持するのか、どのような実践がそれを育むのか、それにはどのような放棄が必要なのかをより深く理解するのに役立ちます。

この点についてさらに詳しく知りたい場合は、特に次の記事をお勧めします。 家族があなたのアートを支持しない場合はどうすればいいですか、について 自分の中のアーティストの子供をどのように世話するか そしてについて ジュリア・キャメロンが語るアーティストの詐欺師症候群。それぞれが異なる次元のメソッドを開発しており、それらを組み合わせることで、アーティストの方法をあなたの特定の生活に適用する方法の完全な地図が得られます。

ここまで読んでいただきありがとうございます。 45 分間の読書は、トピックに対する真の取り組みであり、あなたが自分の創造的な生活に真剣に取り組んでいることを示します。その決断だけで、あなたはすでに、ジュリア・キャメロンと彼女の娘ドメニカのメソッドから最も恩恵を受ける人々、つまりゆっくりと考え、長文を読み、ジャンプすることなく知識を統合する意欲のある人々のグループの中に入れられています。それを維持する。