«Право писать»: книга, впервые доказавшая, что писательство — это право, а не привилегия.

Если бы вам пришлось выбрать всего одну книгу о писательском ремесле – только одну – и вы не смогли бы прочитать еще одну до конца своей жизни, Право писать Джулия Кэмерон была бы достойным кандидатом. Это не самый известный представитель жанра (это место занято О написании Стивена Кинга или Птица за птицей Энн Ламотт). Но среди профессиональных авторов, прочитавших несколько руководств, это одно из названий, которое чаще всего появляется в списке «лучшее, что я читал». Причина конкретна: Кэмерон не учит вас, как лучше писать. учит тебя писатьПроще говоря, когда ты годами думал, что ты недостаточно хорош.

Тезис книги

Тезис Кэмерона ошеломляет своей простотой: В какой-то момент XX века писательство перестало быть демократическим актом и превратилось в профессиональный акт.. На протяжении веков простые люди писали — письма, дневники, книги, семейные хроники. Письмо было способом мышления. Способ запомнить. Способ сопровождать друг друга. Для этого не требовалось ни редактора, ни агента, ни публикации. Это было частью грамотного взрослого человека.

Но во второй половине 20-го века, утверждает Кэмерон, массовая культура превратила письмо в карьера. «Пишут» только те, кто публикует. Только «писатели» — это те, кто продает книги. Писать стоит только в том случае, если ты «хороший». И эта культурная трансформация — глубоко токсичная — убедила несколько поколений взрослых в том, что их стремление писать является незаконным, если оно не превращается в рыночный продукт.

Кэмерон предлагает восстановить демократическую версию. Напишите, как вы поете: потому что вам так хочется. Нет цели публикации. Без сравнения с известными писателями. Не ища профессионального подтверждения. Напишите о самом акте. Пишите так, как пианист-любитель играет на фортепиано воскресным утром: без публики, без критики, без коммерческого стремления. Ценность в действии.

Структура: 43 коротких главы.

В отличие от великих пособий по написанию, Право писать он не продвигается тематически, как курс. Это прогрессирует скорее как серия коротких очерков, каждая из пяти-десяти страниц, которые можно читать линейно или перебирая. Каждое заканчивается конкретным упражнением продолжительностью от пятнадцати до тридцати минут, предназначенным для немедленного применения того, что предлагается в главе.

Некоторые названия, которые дают представление о масштабах: «Письмо как вдох», «Письмо – это действие», «Доблесть голоса», «Драма дня», «Колодец», «Оформление пространства», «Верность себе», «Письмо для свидетеля», «Писание в трудных условиях», «Сформулируйте вопрос», «Ваяние», «Настроение», «Сдерживание».

Строгого прогресса нет. Они, скорее, сорок три коротких разговора с учителем, который сорок лет писал. Ее можно читать в любом порядке — и многие читатели используют ее как оракул: откройте случайную страницу, когда она заблокирована, и прочитайте попавшую на нее главу.

Принципы работы книги

1. Писательство — это действие, а не результат

Кэмерон настаивает на радикальном разделении писать de написали. Писательство – это действие. Написанное - это продукт. Эти две вещи не одно и то же. Вы можете писать, не создавая ничего, что кто-то увидит, — и вы все равно пишете. Вы можете «написать» многое, не написав на самом деле — и это в долгосрочной перспективе высушит вас. Важен глагол, а не причастие.

2. Голос важнее техники

Кэмерон мягко критикует руководства, в которых все сосредоточено на технике — структура, точка зрения, сюжетные линии, диалоги. Он говорит: "техника без голоса - мертвая литература". Писатель с сильным голосом и посредственной техникой трогает больше, чем писатель с безупречной техникой и ровным голосом. И голос не приобретается учебой — он приобретается письменная практика устойчивый, доверяя тому, что человек говорит.

3. Сопротивление — часть работы

Кэмерон с хирургической точностью описывает то, что знакомо каждому писателю: сопротивление, возникающее каждое утро за письменным столом. Не ленивая прокрастинация — специфическое, почти физиологическое сопротивление, которое вызывает внезапное желание отвечать на электронные письма, заказывать книги, стирать белье. Кэмерон утверждает, что это сопротивление не исчезает с годами. Даже опытные писатели чувствуют это каждое утро. Разница не в том, что они меньше это чувствуют, а в том, что они, несмотря на это, научились сидеть.

4. Писательство — это общение, даже если оно кажется одиноким.

У Кэмерона есть главы, посвященные сообщникам: читающие друзья, писательские группы, «верящие зеркалам». Романтический образ писателя-одиночки — по мнению Кэмерона — полуправда. У всех серьезных писателей есть один или несколько доверенных читателей, которые поддерживают их процесс. Не редактировать их текст — чтобы подтвердить, что то, что они пишут, заслуживает того, чтобы быть написанным.

5. Писательство – это лекарство

Это принцип, который книга защищает наиболее страстно. Кэмерон утверждает — опираясь на эмпирические данные, основанные на тысячах студенток, — что регулярное письмо, даже без литературной цели, является терапевтически полезным. Уменьшает тревожность. Уточняет решения. Технологические потери. Распутывает навязчивые идеи. Оно не заменяет психотерапию. Но оно дополняет его. И во многих случаях это единственное, что можно сделать, когда терапия недоступна.

Упражнения — как ими воспользоваться

Каждая глава Право писать заканчивается упражнением. Некоторые пишутся бесплатно (напишите 20 минут о Х). Другие специфичны (написание сцены с точки зрения стула). Остальные — мета (перечислите 10 причин, почему вы не пишете).

Кэмерон настаивает на выполнении упражнений в письменной форме, а не мысленно. Разница огромна. Упражнение, выполняемое в голове, — это размышление. Упражнение, выполненное на бумаге, является творческим актом. Вам нужны действия, а не размышления.

Для кого эта книга?

Если вы когда-нибудь думали: «Я бы хотел написать, но не знаю, стоит ли оно того», то эта книга была написана для вас. Если вы печатающийся писатель и делаете карьеру, но находитесь в кризисе смыслов, эта книга также была написана для вас — главы о «верности себе» и «письме в трудностях» особенно актуальны для вашего этапа.

Если вы изучаете творческое письмо и ищете подробное техническое руководство, Право писать Это не то, что вы ищете. Мы говорим вам без осуждения: отдать предпочтение технике – это законный выбор. Но эта книга намеренно нетехническая. Это не научит вас писать лучше. Оно учит вас писать, и точка.

И эта разница — между лучше писать и писательством — является, по мнению Кэмерона, самой важной для понимания каждым, кто хочет вести писательскую жизнь.

Двуязычный технический паспорт · Технические данные

Исторический контекст · Исторический контекст

Кэмерон написал Право писать в 1997 году, между Золотая жила (1996) и первые молитвенники 1999 года. Я был в Нью-Йорке и проводил все больше семинаров по письму в университетах и центрах искусств. На этих семинарах я наблюдал повторяющуюся закономерность: блестящие женщины и мужчины, которым есть что рассказать, парализованы идеей, что они недостаточно «писатели» писать. Этот блок разрешений — отличный от общего творческого блока — стал темой книги.

Повествовательное вдохновение также исходило из двух конкретных источников. Во-первых, из американской традиции персонал эссаи — Монтень, Эмерсон, Энни Диллард, Натали Голдберг. Во-вторых, из собственного двадцатипятилетнего опыта журналиста, сценариста и эссеиста. Кэмерон писал практически во всех возможных форматах. В книге этот опыт разбит на 43 короткие главы.

43 главы · 43 главы

Каждая глава книги представляет собой короткое эссе объемом от 3 до 8 страниц, за которым следует конкретное письменное упражнение. Названия дают представление об ассортименте: Написание на вдохе / Написание на вдохе, Цените голос / Цените голос, Драматизируйте день / Драматизируйте день, Колодец, Создайте пространство / Создайте пространство, Верность себе, Письмо для свидетеля / Письмо для свидетеля, Написание в трудных условиях / Написание в трудных условиях, Сдерживание / Сдерживание, Настроение, Скульптура / Лепка.

Строгого повествовательного развития нет. Его можно читать по порядку или по клику. Многие читатели используют его как оракул: открывают любую страницу, когда они заблокированы, и читают главу, которая на нее попадает.

Принципы работы в распакованном виде · Принципы работы в распакованном виде

1. Письмо – это действие, а не продукт · Письмо – это действие, а не продукт

Самое главное отличие книги. Кэмерон радикально расходится писать (глагол, настоящее действие) написать (причастие, произведение прошедшего времени). Написание — это процесс. Написал - это результат. Значение находится в первом. Второе — побочный продукт.

Это различие имеет практические последствия. Человек может писать много, ничего не публикуя, и при этом вести полноценную писательскую жизнь. Человек может много публиковать, но не писать регулярно и вести пустую писательскую жизнь. «Писатель пишет. Вот и все. Публикация — следствие, а не определение».

2. Голос превосходит технику · Голос побеждает технику

Кэмерон мягко критикует пособия, в которых все внимание сосредоточено на литературной технике. Он утверждает, что писатель с сильным голосом и посредственной техникой двигает больше, чем писатель с безупречной техникой и ровным голосом. И голос приобретается не учебой, а постоянной практикой письма и уверенностью в том, что человек говорит.

3. Сопротивление — часть ремесла · Сопротивление — часть ремесла

Каждый писатель осознает сопротивление, возникающее каждое утро перед страницей. Сопротивление не исчезает с опытом. Кэмерон утверждает, что даже писатели-ветераны чувствуют это каждый день. Разница между любителями и профессионалами не в том, что профессионалы этого не чувствуют, а в том, что они научились писать. несмотря на ее.

4. Письмо социально, несмотря на свое одиночество · Письмо социально, несмотря на свое одиночество

Романтический образ изолированного писателя частичен. У всех серьезных писателей есть один или несколько доверенных лиц, которые поддерживают их процесс — читатели, которые читают черновики, друзья, которые слушают монологи, наставники, которые направляют. В книге есть несколько глав, специально посвященных тому, как развивать эти отношения.

5. Писательство – лекарство · Писательство – лекарство

Именно этот принцип книга защищает наиболее страстно. Регулярно писать, даже без литературных амбиций, полезно. терапевтически полезный. Уменьшает тревожность. Уточняет решения. Технологические потери. Распутывает навязчивые идеи. Оно не заменяет психотерапию, а дополняет ее. И во многих случаях это единственное, что можно сделать, когда терапия недоступна.

Критический прием · Критический прием

У «Права на запись» была странная жизнь. Это не было коммерческим успехом. Путь художника — его первоначальные продажи были скромными. Но со временем она стала одной из книг, которые более профессиональные писатели цитируют как влияние. В неформальных опросах среди авторов мастер-классов она неоднократно фигурирует в топ-5 самых читаемых книг по писательству.

Дайджест писателей включает ее в свой список рекомендуемых книг для начинающих писателей. Poets & Writers Ему он посвятил несколько статей. В Испании такие писатели, как Роза Монтеро и Альмудена Грандес, упоминали ее в интервью как полезную книгу для прорыва блокады. В Латинской Америке, Саманта Швеблин он упомянул об этом в интервью 2019 года как о части своей справочной библиотеки.

Часто задаваемые вопросы · Часто задаваемые вопросы