C. Tangana——Antón Álvarez Alfaro——可能是 21 世纪西班牙流行音乐艺术重塑中最有趣的例子。他最初是马德里的一名地下说唱歌手（Pucho，来自 Vallecas 社区），经历了主流流行音乐陷阱时代（病毒式传播和争议），最终成为了 马德里人 （2021），十年来西班牙音乐中最受好评的概念专辑之一。
他的职业生涯是一本实用手册 艺术家之路 — 朱莉娅·卡梅伦 (Julia Cameron) 1992 年出版的书至今仍是持续创造力的全球参考 — 因为它揭示了一个令人不安的事实： 伟大的创造性飞跃需要杀死以前的自己.
时代 1：马德里的地下说唱
Antón Álvarez 在 2000 年代末开始以 Crema 和 Pucho 的身份进行说唱。他是来自马德里的地下说唱团体 Agorazein 的成员，旗下有 Sticky M.A. 和 Big Menu。小唱片、邻里音乐会、很多真正的地下音乐。他在这里建造了 看不见的工作：押韵、写作、即兴、场景、靠音乐谋生而不用音乐付费。
用卡梅伦的话来说，这是职业早间新闻的岁月。没有魅力，没有成功，没有认可——只是日常练习。
第二时代：流行陷阱与主流
迈向 2017 年，他迈出了第一步： 分发，与 Becky G（《Booty》）合作，与 Alizzz 合作，这是一部精美的商业流行陷阱作品。获得全球关注，但代价是： 上一时代的地下群众攻击他 为“卖光”。歌词变得更加肤浅。最时尚的审美。主流拥抱它，地下排斥它。
这个时代证明了 每一位伟大的艺术家都会经历一个身份困惑的阶段。卡梅伦用了一整章的篇幅来阐述这一点：变革引发的“愤怒和怨恨”。坦加纳接待了他们所有人。
“从小众走向主流是很困难的。原来的部落被冒犯了。新部落不太接受你。中间，你独自一人做你的工作。这就是考验：工作能支撑你吗？”
第三时代：马德里人 — 彻底重塑
2021. Tangana 发布 马德里人。关于弗拉门戈根源、科普拉、波莱罗、拉丁美洲经典的概念专辑。与阿利兹和维克多·马丁内斯共同制作。不可能的合作： 《埃尔切之子》、安东尼奥·卡莫纳、安德烈斯·卡拉马罗、佩佩·布兰科、豪尔赫·德雷克斯勒、基科·韦内诺。这是几乎没有流行艺术家敢制作的专辑。
马德里人 之所以有效，是因为 整合了所有以前的时代：说唱技巧（在隐藏的韵律中）、流行感性（在钩子中）和新的概念野心（在主题中）。它并不否认任何事物——而是扩展它。
NPR 2021 年的 Tiny Desk 音乐会（乐队现场表演，无自动调音，原声格式）巩固了这个时代。 Tangana 从被视为“主流陷阱”到被视为新西班牙音乐的参考。
你最好的作品是融合了你以前所有的自我的作品。
错误在于当新时代到来时“杀死”你以前的时代。智慧是 将它们整合起来。之前的每个阶段都教会了您一些东西。如果你否认它们，你就会失去这种学习。如果你尊重它们，你就会使它们倍增。
这就是 马德里人 如此特别的原因，也是泰勒·斯威夫特 (Taylor Swift) 的 Eras Tour 所做的事情，以及罗莎莉亚 (Rosalía) 的 Lux 所做的事情。整合，而不是否认。
摘要：C. Tangana 职业生涯的 3 个教训
- 隐形职业最重要的岁月 （Agorazein 的地下时代）。
- 走向主流是有代价的——工作必须支撑你 （这是流行陷阱）。
- 你最好的作品融合了你以前的所有自我 （马德里人）。
与艺术家之路周的联系
- 第三周：收回权力 ——愤怒和怨恨作为创造性的指南针。
- 第九周：恢复同情心 ——原谅并尊重以前的自己。
- 第 12 周：恢复信心 — 即使您看不到目的地，也要相信这个过程。